京剧演员迟小秋
京剧演员迟小秋 当代京剧名家，程派艺术传人。国家一级演员，北京京剧院领衔主演之一，享受国务院政府特殊津贴。1965年生于辽宁省阜新市，1977年入辽宁阜新戏校学戏，1981年开始跟随程砚秋大师嫡传弟子王吟秋先生学习程派，1983年4月1日在北京正式拜师，改名“迟小秋”，19岁便荣获中国戏剧界最高奖项“梅花奖”。被著名剧作家翁偶虹喻为“程派标准传人”，当今京剧程派艺术的领军人物。她唱做俱佳，舞台功力深厚，享有很高的艺术成就和造诣。代表作《锁麟囊》、《碧玉簪》、《荒山泪》、《孔雀东南飞》、《窦娥冤》、《文姬归汉》等。多次参加全国和国际重大艺术活动，曾率团先后赴全国各地以及港澳台、美国、加拿大、法国、瑞士等国家和地区演出，受到热烈欢迎和广泛赞誉，在海内外戏剧界颇有影响，为京剧程派艺术的传承和弘扬做出了极大的贡献。 《百度百科》
请问京剧演员迟小秋的代表作是什么啊？
迟小秋，当代京剧名家，北京京剧院国家一级演员，享受国务院特殊政府津贴。1965年生于辽宁省阜新市，1977年入辽宁阜新戏校学戏，1981年开始学习程派，1983年在北京拜程砚秋大师嫡传弟子王吟秋先生为师，宗法程派艺术。素有“程派标准传人”之美誉，当今京剧程派艺术的领军人物。她多次参加全国和国际重大艺术活动，曾率团先后赴全国各地以及香港、澳门、台湾、 美国、加拿大等国家和地区演出，受到热烈欢迎和赞誉，在海内外戏剧界颇有影响。
代表剧目
《锁麟囊》、《窦娥冤》、《玉堂春》、《荒山泪》、《孔雀东南飞》、《碧玉簪》、《春闺梦》、《四郎探母》、《武家坡》、《大登殿》、《骂殿》、《文姬归汉》、《红拂传》、《梁山伯与祝英台》、《胡笳》《四五花洞》、《鸳鸯冢》等。现代京剧《法官妈妈》成功塑造了一位现代的女性法官形象。
为什么刘桂娟讨厌谈五小程旦
可能是争议比较多。看了一篇文章，从中可以读出点儿什么：刘桂娟,在五小中,大概在网上，是受到最多非议的了。这两天连她的扮相都有人贬低，我觉得真是太过分了。大家对桂娟的非议大多是因为不喜欢李世济，而迁怒桂娟，桂娟只是一个无辜的顶罪者（有人说她做歌星当主持不好,那言兴朋和杜镇杰等又做何论?）。凭心而论，在五位中，只有两个人是程派的嗓子，一个是迟小秋，一个就是刘桂娟。在继承李世济的唱法上，桂娟也是最大程度的继承了李世济好的一面，李世济很多不好的地方，在她的唱腔里都克服掉了。在这方面她一定也是花了很大的心力。现在的桂娟，应当更多的做些朔本追源的事，因为她有本钱在她的唱腔里更多的吸收老程的唱法（现在够条件学程老板盛时玩艺的人极少）。李世济的东西我觉得桂娟已学得很到家了，再努力也不过如此了，在这个基础上,窥探一下老程这快要被遗忘的宝库，一定会有巨大的收获。这一代人的年龄都不小了，再只是留恋于一处的风景，后边的路就要摸黑行走了。桂娟为人很仗义，也很痛快，她绝不是一个有心计的人。她的一颦一笑都是发自内心的，你接触她你会感觉她很“真”。
五小程旦的李海燕
李海燕，女，河北秦皇岛人，1964年生于山海关，著名京剧演员，程派青衣，国家一级演员。现为国家京剧院二团团长、文化部青联委员，中国戏剧家协会会员。中国戏剧梅花奖得主，中国戏曲学院优秀青年演员研究生班研究生。1977年考入河北省唐山地区戏曲学校，开始从事京剧艺术。1980年考入北京市戏曲学校，从师于李文敏、李喜鸿、周金莲、刘秀华、佟熙英、张玉英等。在老师们的悉心指导下，她演出了一大批京剧传统剧目《贺后骂殿》、《红鬃烈马》、《朱痕记》、《窦娥冤》、《荒山泪》、《锁麟囊》、《三击掌》、《孔雀东南飞》、《拾玉镯》、《铁弓缘》、《盗仙草》、《十三妹》、《战金山》等。高挑颀长的身材，舒朗清秀的容貌，恬静内敛的气质，是李海燕舞台韵致的夺人优长， 1987年参加全国首届青年电视大赛荣获“最佳表演奖”。1991年拜著名京剧表演艺术家李世济为师，系统的学习了程派艺术，学习并演出了《六月雪》、《英台抗婚》、《玉堂春》《陈三两爬堂》等一批优秀剧目。李海燕嗓音宽亮悦耳、唱腔韵味纯正、演技细腻生动、身段优雅流畅、扮像清丽娇柔，为程派艺术传人中的佼佼者。1999年在《戏剧电影报》「梨园周刊」举办的全国「评说五小程旦」的活动中，荣登「五小程旦」榜首。2001年，李海燕从「中国京剧优秀青年演员研究班」毕业，创作演出的《杜十娘》参加第三届「京剧节」，荣获「优秀表演奖」。2005年被上海东方电视台授予「东方戏剧之星」称号。2010年，被任命为中国国家京剧院二团团长 1991年被文化部评定为一级演员。1994年从唐山市京剧团奉命调入中国京剧院。1997年第五届中国戏剧节荣获主角演员奖。1998年荣获中国戏剧大奖“梅花奖”。并同年考入中国戏曲学院研究生班学习。1998年荣获文化部优秀专家光荣称号。1999年在《戏剧电影报·梨园周刊》全国“评说五小程旦”活动中荣获“五小程旦”之首。2001年获第三届「京剧节」荣获优秀表演奖。2005年获得上海东方电视台“东方戏剧之星”称号。 程派青衣张火丁，1971年生于吉林白城，自幼酷爱京剧。15岁时弃评改京，独闯京城求艺，启蒙老师王兰香。1986年考入天津戏曲学校京剧科，工青衣。1989年毕业后考入北京军区战友京剧团。1990年起向著名程派教师李文敏学习程派艺术，奠定了坚实基础。1993年，张火丁正式拜师程派传人赵荣琛，成为关门弟子；得其真传，她先后向赵荣琛学习了程派名剧《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《红鬃烈马》和《春闺梦》等戏，又系统学习了程腔的咬字、发音、行腔及表演上的要领，受益匪浅。张火丁天赋极佳，学戏扎实，悟性好，深得程派艺术的精髓，艺术功力大长，台上颇有光彩，她主演的《锁麟囊》，行腔低回婉转，起伏跌宕，节奏鲜明，独具程腔的魅力；其表演身段丰富多彩，处处传神。受到内外行的一致赞赏。现为中国戏曲学院教授。国家一级演员，文化部青联委员，中国京剧程派艺术研究会理事。 1995年，张火丁调人中国京剧院，先后塑造了《北国红菇娘》之杨贵珍人火醒神州》之珍妃，《绝路问苍天》之祥林嫂等形象，受到好评。1996年被中国京剧基金会评为第二届中国京剧之星。1999年底，她举办个人专场演出，全面展现其艺术才能，获得成功。年轻的张火丁唱、念、做、舞颇具大家凤范，其表演突出了程派庄美、纯正、深沉、凝重、幽远的个性。张火丁是程派传人中的佼佼者。 1991年获得全国中青年京剧演员电视大奖赛荧屏奖1992年获全国青年京剧团、新剧目汇演表演奖1996年获全国现代戏交流演出表演奖和“五个一”工程表演奖1996年被中国京剧艺术基金会推荐为第二届“中国京剧之星”1999年荣获十七届中国戏剧梅花奖1999年，《戏剧电影报·梨园周刊》主办“评说五小程旦”活动。李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红、刘桂娟荣获“五小程旦”称号2000年被文化部授予优秀青年专家、杰出青年、高级专家称号2001年获文化部青年京剧展演荣誉奖
我国著名的京剧大师是谁？
1、梅兰芳，被誉为京剧的代名词梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等，并先后培养、教授学生100多人。2、李胜素，京剧界领军当红名角李胜素，1966年2月16日出生于河北省邢台市柏乡县。中国国家京剧院主要演员，国家一级演员，工青衣、花衫。现任国家京剧院一团团长，京剧界领军当红名角，该团领衔主演。中国戏剧家协会会员，享受国务院政府特殊津贴。2004年，她作为中国京剧第一人，首次将美妙的京剧旋律唱响世界音乐之都——奥地利维也纳金色大厅，开历史之先河，她那清亮含蓄、华丽温婉的嗓音，征服了海内外观众，为京剧艺术的传播与弘扬做出了卓越贡献。2017年12月29日，李胜素以《交响京剧——杨门女将》获得第十届中国金唱片奖戏曲、曲艺类最佳演员奖。3、王吟秋，程砚秋嫡传弟子王吟秋（1925年一2001年10月20日）京剧表演艺术家 ，男，京剧演员，程派青衣，京剧大师程砚秋先生的嫡传弟子（1945年拜师）。中国戏剧家协会会员。1955年后，他历任中国京剧院四团、宁夏京剧团、北京青年京剧团、北京京剧院的主要演员。4、李佩红，程派艺术佼佼者李佩红，生于1964年，1981年毕业于天津戏曲学校，工刀马、花衫，1984年进入天津市青年京剧团，先后求教于刘秀荣、马祥麟、李金鸿、冀韵兰、阎世善、崔荣英、陶汉祥、朱宝义、吴祥珍等名家，1988年拜著名京剧表演艺术家关肃霜为师，是一位优秀的青年刀马旦演员。5、杜近芳，著名京剧表演艺术家杜近芳（1932年，农历壬申年－）著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧演员，女，1932年生于北京。她曾获第六届世界青年和平联欢节金质奖章。京剧演员，工旦行，师承梅兰芳 ，王瑶卿 。从1951年起成为国家演员，在中国文化部中国戏曲研究院的实验京剧团工作。与李少春、叶盛兰等固定合作，曾随团到多国演出。与李少春共同主演的新编历史（古装）京剧《野猪林》（饰演林冲妻子张氏）在1962年由崔嵬、陈怀皑合作拍成彩色京剧电影。
迟小秋的演出活动
2003年12月6日，农历癸未年十一月十三日，晚：北京纪念程砚秋诞辰100周年演出第一场。演出剧目：《锁麟囊》（李海燕，李佩红，张火丁，刘桂娟，迟小秋，马帅）。2003年12月8日，农历癸未年十一月十五日，晚：北京纪念程砚秋诞辰100周年演出第三场。演出剧目：《碧玉簪》。2004年1月21日，农历癸未年十二月三十日：2004年春节戏曲晚会在央视播出。演出节目：京剧《锁麟囊》（迟小秋）。2004年8月6日，农历甲申年六月廿一日：上海京剧院二次赴台演出。2004年8月13日，农历甲申年六月廿八日，19时30分：上海京剧院二次赴台演出第四天。演出剧目：《锁麟囊》（迟小秋（请自沈阳京剧院），金喜全，萧润年，徐孟珂，王小砖）。2004年8月14日，农历甲申年六月廿九日，14时30分：上海京剧院二次赴台演出第五天。演出剧目：《红鬃烈马》（王佩瑜、李军分饰薛平贵，迟小秋（请自沈阳京剧院）、李国静、王蓉蓉（请自北京京剧院）分饰王宝钏，熊明霞，金喜全，萧润年，徐孟珂，王小砖）。2004年8月15日，农历甲申年六月三十日，14时30分：上海京剧院二次赴台演出第六天。演出剧目：《六月雪》（迟小秋（请自沈阳京剧院），王小砖）、《京剧名家清唱会》（李军、王佩瑜、安平、李国静、王蓉蓉、迟小秋、熊明霞、奚中路、刘少军、王小砖、金喜全）。2004年11月7日，农历甲申年九月廿五日，晚：中国戏曲学院第三届优秀青年演员研究生班送戏进北大第二场。演出节目：《春秋亭》（迟小秋）。2004年12月30日，农历甲申年十一月二十日：“菊苑飘香”——怀仁堂2005年新年京剧晚会举行。演出节目：（程派）《锁麟囊》（刘桂娟、迟小秋）2005年2月8日，农历甲申年十二月三十日：2005年春节戏曲晚会播出。 演出京剧《锁麟囊》（郭伟（北京）、江汁（江苏）、赵欢（上海）、吕洋（天津）、刘桂娟（天津）、迟小秋（辽宁）、朱世慧（武汉））。2005年9月24日，农历乙酉年八月廿一日，19时35分：迟小秋加盟北京京剧院见面演出第一场2005年7月，原沈阳京剧院副院长迟小秋调入北京京剧院。迟小秋加盟北京京剧院后，在长安大戏院安排了三场演出，与北京戏迷见面。演出首场是程派名剧《锁麟囊》。2005年9月25日，农历乙酉年八月廿二日，19时35分：迟小秋加盟北京京剧院见面演出第二场。演出剧目：《玉堂春》。2005年9月26日，农历乙酉年八月廿三日，19时35分：迟小秋加盟北京京剧院见面演出第三场。演出剧目：《窦娥冤》。2006年1月28日，农历乙酉年十二月廿九日：2006年春节戏曲晚会播出，演出剧目：京剧《红拂传》（北京京剧院迟小秋）2006年8月25日，农历丙戌年闰七月初二日，晚：迟小秋调入北京京剧院后首次回沈阳演出。迟小秋调入北京京剧院后第一次回家乡沈阳演出，在沈阳南风国际俱乐部演出。演出剧目：《盗库银》《锁麟囊》（迟小秋）。2006年8月27日，农历丙戌年闰七月初四日，晚：北京京剧院二团赴鞍钢职工俱乐部慰问演出第一场。演出剧目：《锁麟囊》（迟小秋）《盗库银》《沙陀国》《棒打薄情郎》。2006年10月7日，农历丙戌年八月十六日，19时30分：长安大戏院重张十周年演出第十一场。长安大戏院重张十周年演出第十一场，由北京京剧院演出。演出剧目：《锁麟囊》（李海燕、刘桂娟、迟小秋）。2006年10月11日，农历丙戌年八月二十日，晚：“海峡情·2006梨园百花春”戏曲晚会举行。迟小秋、赵葆秀、李国静（演出《穆桂英挂帅》片段）。2006年11月16日，农历丙戌年九月廿六日：2006年“百花芬芳——京剧名家演唱周”第五场。“百花芬芳——京剧名家演唱周”举行。第五场为旦角名家专场二，演员有（按姓氏笔画）：邓敏、刘薇、刘桂娟、吕慧敏、张萍、张艳玲、张慧芳、李洁、李国静、李胜素、李海燕、迟小秋、赵秀君。2007年1月25日，农历丙戌年十二月初七日，19时40分：河北大戏院2007年1月25日演出。河北大戏院演出京剧，由北京京剧院与河北省京剧院联合上演《四郎探母》。演员有迟小秋、刘山丽、杨少彭、谭正岩、王小蝉、赵建中等。2007年3月18日，农历丁亥年正月廿九日，晚：北京京剧院2007年赴深圳演出第一天。北京京剧院应邀赴深圳演出。演出《锁麟囊》，由迟小秋主演，燕守平操琴。2007年4月20日，农历丁亥年三月初四日，19时15分：高一鸣作品演唱会举行:《高一鸣作品演唱会》在逸夫舞台举行。指挥：胡炳旭、龚国泰、高一鸣。演出剧目《胡笳》选段（迟小秋）2007年5月4日，农历丁亥年三月十八日：山西省京剧院50华诞暨荣获文化部“省级重点京剧院团”授牌仪式举行山西省京剧院50华诞暨荣获文化部“省级重点京剧院团”授牌仪式将在太原市青年宫演艺中心举行，同天还举行“京剧名家演唱会”，于魁智、李胜素、袁慧琴、刘桂娟、管波、舒桐、梅葆玖、迟小秋、王蓉蓉、杜鹏等联袂祝贺演出2007年10月13日，农历丁亥年九月初三日：“梅花朵朵向太阳”主题演唱会由中国文学艺术界联合会与中国人民解放军总政治部宣传部主办的“党的旗帜高高飘扬——迎接党的十七大胜利召开大型系列演唱会”第五场、“梅花朵朵向太阳”主题演唱会在民族文化宫大剧院举办。中国戏剧家协会梅花奖艺术团的19位梅花奖得主从全国各地齐聚首都舞台，用京剧、昆曲、越剧、龙江剧等多种戏曲形式的演出迎接党的十七大。尚长荣、裴艳玲、叶少兰、刘长瑜、李维康、白淑贤、茅威涛、于魁智、李胜素、袁慧琴、王蓉蓉、黄孝慈、迟小秋、杨凤一、陈晓红、吕继宏、吴凤花等来自京剧、昆曲、越剧、龙江剧等不同剧种的中国戏剧梅花奖获得者同台亮相。2008年新年京剧晚会在国家大剧院举行。演出节目：《锁麟囊》（迟小秋、周婧）2008年2月3日，农历丁亥年十二月廿七日，19时：2008年大连新春京剧晚会举行。由大连市委宣传部主办，中山区人民政府承办，大连京剧院协办的2008年新春京剧晚会在大连人民文化俱乐部举行。梅葆玖、马长礼、于魁智、李胜素、迟小秋、袁慧琴、魏积军、杨赤等参加演出，演出了《凤还朝》、《霸王别姬》、《花好月圆》、《穆桂英挂帅》、《大登殿》、《将相和》、《三家店》、《坐宫》等选段。2009年10月24日，农历九月初七 20：00 CCTV11空中剧院演出《三娘教子》演出地点：长安大戏院迟小秋饰“三娘”——王春蛾朱强饰薛保2010年参加了中央戏曲频道中秋节名家名段演唱会。2014年7月8日至12日演出《锁麟囊》《碧玉簪》《荒山泪》《孔雀东南飞》《全部玉堂春》（共5场）2014年8月6日至10日演出《三娘教子》《文姬归汉》《红鬃烈马》《窦娥冤》《宋家姐妹》（共5场） 2015年2月18日，迟小秋将登上央视春晚，与吕洋、郭伟等一起表演戏曲集萃《梨园芳华》。
张火丁和迟小秋到底谁唱的是程派正宗？
近几天在各种群里，发现喜欢京剧的小伙伴越来越多，多了那么多双看到美的眼睛，本来是一件很欣慰的事情，但是随着交流的深入，我发现我身边喜欢程派的两个团体掐的不可开交，主要是围绕着谁唱的标准，谁更像程派展开pk模式，这使我我不禁陷入了沉思。
张火丁和迟小秋到底谁唱的好？如果按照现行的标准，他们谁都唱的不如程砚秋好！
模仿秀到头来还是模仿秀，后人只能越来越不像，除非程先生活过来，继续探索他的艺术，估计才能有所超越吧？
可能这么讲有些过于刻薄了，但是如果模仿秀就是角儿好不好的标准的话，那京剧不仅看不到中兴的那一天，还会死的更彻底，只能让人在水晶棺材里看看变了形的辉煌。
不可否认，民国的那些位大师都是行业的模范人物，站在顶峰的人，但是我们设想一下，假如以以程砚秋大师为例，他才是100%的程砚秋，其他的人就算唱的再好，唱到90%就了不得了，再一代90%的90%，再继续下去走样又不正宗就是必然结果。
更何况要是以程砚秋本人为标准，他从小到大的艺术风格都是在逐渐成熟的，也不是一成不变的，那哪个阶段才是标准呢？
而且他自己本人就是师承梅兰芳大师的，他有以唱的像梅兰芳为标准吗？没有，他是根据梅先生的教导和自己的所长以及艺术的理解逐渐形成了他的程派风格，并受到众人的追捧…
但是现在的观众却愿意看到演员风格趋同，甚至认为是越像越好，毕竟模仿相对于开宗立派对演员来说更容易，对观众来说也更好理解，流派就成为了大家最津津乐道的事儿，某一派的剧目必须某一派演，一个字也不能改，一个桥段也不能动，这形成了一种畸形的标准…
这种制约下，一方面演员不再追求艺术高度的突破，由于自己条件的限制也无法学到百分之百像，明明有其他的专长可以发展，但是为了遵循流派主动或者被动的放弃掉，导致演出水平越来越下降；
另一方面观众的思路越来越窄化，市场接受的类型也越来越固化，导致演员风格的趋同，再加上客观原因，违背京剧的艺术创作不断在出现，外行指导内行演戏成为常态，甚至以话剧导演京剧为荣，这种现状下根本出不来新的好戏，京剧衰落下去也就不足为奇了。
会有人问，那遵循经典，继承传统不好吗？
好，非常好，但是这只是京剧发展的第一步，光继承不够，还要符合市场运行的规律和事物发展的规律，毕竟我们的希望是这么美好的京剧更灿烂的绽放，身怀绝技的角们能总有更广大的舞台不再彷徨，年轻的演员对这个行业更加充满希望！
那应该怎么做才是更好的促进京剧的发展呢？
从演员方面来说，如果我们回到民国时代，演员甲师承演员乙，二人唱对台搞竞争，如果甲以像乙为标准，甲是根本竞争不过乙的，大家都去看乙了，没人看冒牌货，他就只能去小班社勉强维持，开宗立派扬名立万可就别想了。
要是想威名天下甲必须在师承乙的基础上，根据自己特点搞出一套绝活，别人不会或者做的不如他登峰造极，想要看非得来看他不行，这才能挑班当老板，才能唱成一代名角。
从艺术创作来说，京剧始终是角儿的艺术，用今天的话来说就是明星效应，看名气跟流量的，新的剧目要结合演员的特点，以京剧手眼身法步，唱念做打舞的行业标准来提高艺术水平，比如《银屏公主》，演员自己本身武功好，本来结束的内容后就可以再加上银屏公主出征，京剧嘛本来就是一个人一个样，量体裁衣，看的就是这个别人没有的东西。
从市场来说，现在随着话剧、相声、歌舞剧等剧场艺术的回潮，很多国家或者民营团体与市场接轨，商演和定点剧场演出情况越来越好，比如开心麻花的成功、德云社的火爆和张火丁的票房奇迹，这已经是珠玉在前了，市场接轨在解决国家养活演员的尴尬情况同时，还能因为收入的增加使更多的人投入到这个行业里，行业也发展了国家税收也增加了，何乐而不为呢？
王吟秋老先生就说:“戏它先得是戏”，京剧首先得在表演故事上得下功夫，不是模特表演秀也不是模仿秀，不去研究演技表现故事，就装模作样的唱下来，或者出去唱个演唱会对付对付得了，这肯定是不行的，希望有一天让票房来去证明演员的成功，而不是流派的正宗去证明。
就像郭德纲说的，相声要是不搞笑了那就太搞笑了，在京剧上说，京剧要是不是戏了，那就太儿戏了！！
迟小秋为什么名声很好很大。她的扮相很一般，唱腔也不稳，无论如何都难及张火丁、刘桂娟、吕洋等人，为何
小秋可算是正宗传人，声腔和身段都符合程派，特别适合演贞洁烈妇，像《武家坡》《碧玉簪》《三娘教子》《孔雀东南飞》《六月雪》《骂殿》都极合，爱之平实气质。
海燕，她有一种高贵自赏的气质，声音宽亮但程韵很足，她演的《梅妃》《文姬归汉》《三击掌》《英台抗婚》《春秋亭》《玉堂春》都不错，虽然自从拜师李老后，都说她退步很大
李佩红，果然是武旦出身，表演带着硬气，她演的戏很多，但都不太耐赏，有时候高音上不去，有时候的确很飘，所以就算得了白玉兰奖，也只是因其表演多有琢磨吧！
刘桂娟 有辱师门
火之丁丁，很红呵，但是仔细品味她的程味确不浓，或许只是嗓子那样吧，她的做派略如小秋，《荒山泪》《火焰驹》等都很好，而且她有更文雅的气质，新排戏很成功，《断桥》和《梁祝》确实都很精彩。她的水袖乍一看的确不错 但不耐看
大家随便讲一些文学常识，生活常识都可以！！！
文学常识
第一册
1、 鲁迅 （1881-19360原名周树人，字豫才，主要的作品集有：小说集（两部）：《呐喊》《彷徨》
2、 朱自清 字佩弦，现代散文家、诗人。著有诗文集〈踪迹〉，散文集〈背影〉、〈欧游杂记〉。他的优秀的散文有〈背影〉〈春〉〈荷塘月色〉〈绿〉〈匆匆〉。
5、刘勰 字彦和，南朝梁代文学理论批评家，著有我国第一部文学理论专著〈文心雕龙〉。
12、《左传》：是我国第一部叙事详细、完整的编年体史书。原名《左氏春秋》、《春秋左氏传》，相传为春秋末年鲁国史官左丘明所作，依据孔子修订的鲁史《春秋》编订，记事起于鲁隐公元年，止于鲁哀公二十七年，主要记载了东周前期240多年间各国政治、经济、军事外交和文化方面的一些事件，是研究我国先秦历史很有价值的文献，也是优秀的散文著作。《烛之武退秦师》就节选自此作品。
13、《国语》：是我国最早的国别体史书，共21卷，相传为左丘明所著，记载了周穆公十二年到周贞王十六年间周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国的史实。《国语》有“春秋外传”之称，现存最早的《国语》注本是三国时吴国的韦昭写的《国语解》。课文《勾践灭吴》选自《国语?越语》。
14、《战国策》：西汉末年刘向编订的一部国别体史书，共33篇，主要记载了战国时期谋臣策士纵横捭阖的斗争及有关的谋议或 辞说。它标志着我国古代历史散文发展到一个新的高度，给后世散文和辞赋的创作以重大影响。16、《论语》：是记录春秋末期大思想家孔子及其弟子言行的书，是孔门弟子（包括再传弟子）根据自己的记忆或耳闻的传说写下来的。它是有关儒家思想的最重要的经典著作，全书共20篇，内容涉及政治、教育、文学、哲学以及立身处世的道理等多方面。
17、孔子：（前551-前479）名丘，字仲尼，春秋时期鲁国人，著名的思想家、教育家、我国古代最早的文艺理论批评家，儒家学派的创始人。其思想的核心是“仁”，包含“仁者爱人”和“克己复礼为仁”两层含义。
18、《孟子》：是记载战国时期思想家孟轲言行的书，有孟子及其弟子编成，共七篇，内容涉及政治活动、政治学说以及哲学、伦理、教育思想，是儒家经典著作之一。其中的文章以雄辩著称，善用排比句式，笔试咄咄逼人。《寡人之于国也》即出自此作品。
19、孟子：名轲，字子舆，战国邹人，思想家、政治家、教育家，是孔子之孙孔伋的再传弟子，是继孔子之后的儒家大师。他将孔子“仁”的思想发展为“仁政”的政治主张，强调“民贵君轻”，重视民心向背；提出“性善”论，认为人性本来是善良的。
20、《荀子》:是战国末期思想家荀况所著，一小部分出于其弟子之手，现存32篇。
21、荀子：名况，尊号“卿”，战国时赵人，思想家、教育家、儒家学派代表人物，是先秦唯物主义的集大成者。他提出“性恶”论，“天行有常”“人定胜天”的思想。
22、《庄子》：是战国中期思想家庄周和他的门人以及后学所著，又名《南华经》，现存33篇，包括内篇7篇，外篇15篇，杂篇11篇。
23、庄子：名周，战国时宋国人，道家学派代表人物，与老子合称“老庄”。
24、老子：春秋时思想家，道家创始人，姓李名耳，人称老聃，著有《老子》，又称《道德经》。
25、贾谊：世称贾生或贾长沙、贾太傅，西汉政论家、文学家。代表作品有《过秦论》《吊屈原赋》《鵩鸟赋》。
26、《史记》：是我国第一部纪传体通史，又称《太史公书》，它记述了从传说中的黄帝至汉武帝时期近三千年的历史。全书130篇，分为十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传。开创了我国传记文学的先河，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。
本纪：按年代记叙帝王的言行和政绩。表：按年代谱列各时期的重大事件。
书：记录了各种典章制度的沿革。
世家：记述了诸侯国的兴衰和杰出人物的业绩。
列传：记载了各种名人的生平和事迹。
27、司马迁：字子长，西汉史学家、文学家、思想家。
28、王羲之：字逸少，世称王右军。东晋书法家、文学家，有“书圣”之称，他所书的《兰亭集序》为传世名篇。
29、陶潜：又名2，字元亮，世称“靖节先生”，东晋大诗人，曾做彭泽县令，后辞官归家，隐居田园，写了大量的诗作。诗歌《归田园居》、《饮酒》，散文《归去来兮辞》、《桃花源记》，赋《五柳先生传》皆为传世名篇，有《陶渊明集》。
一古典文学
(一)春秋时期
《诗经》，我国第一部诗歌总集，由孔子编辑。分风、雅、颂三个组成部分，使用赋、比、兴的手法。《伐檀》《硕鼠》
《论语》，记载孔子和他的弟子的言论和行动，由孔子的弟子编纂。孔子（前551～479年），名丘，字仲尼，鲁国人，春秋时代的思想家、教育家，儒家学派的创始人。《论语》六则 《侍坐》 《季氏将伐颛臾》《荷 丈人》
《左传》，我国第一部叙事比较详细的编年史，记载了春秋各国的政治、军事、外交等方面的大事，相传是左秋明所作。《曹刿论战》《 之战》
（二）战国时期
《庄子》，庄周及其弟子所作，道家学派著作。《庖丁解牛》
《孟子》，记录了孟子的言行，为孟子及其弟子所著。孟子（约前372～约前289年），名轲，字子舆，儒家学派代表人物之一。《齐桓晋文之事》《鱼我所欲也》《庄暴见孟子》
《荀子》，作者荀况，战国时代的思想家、教育家。《劝学》
《韩非子》，韩非和后人所作，法家的作品。韩非，荀子的学生。《扁鹊见蔡桓公》《智子疑邻》《五蠹》
《吕氏春秋》，秦相吕不韦集合门客编辑而成，杂家的代表作，以儒家、道家思想为主，吸收了墨家、法家等各家的思想。《察今》《察传》
《列子》，相传是战国时列御寇所作。《愚公移山》
《战国策》，记载战国时代各国游说之士的策略，作者不可考，由西汉刘向整理而成，共33篇。《唐雎不辱使命》《邹忌讽齐王纳谏》《冯谖客孟尝君》《荆轲刺秦王》
《楚辞》，西汉刘向收集屈原、宋玉等人的作品汇集而成，共17篇。屈原（约前340～约前278年），楚国浪漫主义爱国诗人，《离骚》为代表作。《涉江》
（三）汉朝
贾谊，西汉的政治家、文学家。《过秦论》《论积贮疏》 《淮南子》，西汉刘安及其门客编辑，为杂家著作。《塞翁失马》
《史记》，我国第一部纪传体通史，记载了从黄帝到汉武帝长达三千年的政治、经济、文化的历史。作者司马迁（约前145～？年），字子长，西汉杰出的史学家、文学家、思想家，继承父业任太史令。《廉颇蔺相如列传》《鸿门宴》《屈原列传》《信陵君窃符救赵》
《汉书》，纪传体史书，东汉史学家班固受诏编写，未完，死于狱中，后由班昭、班彪等完成。《苏武》
《孔雀东南飞》，是保存下来的最早的长篇叙事诗，大约产生于汉代末，最早见于南朝陈代徐陵编的《玉台新咏》。《孔雀东南飞》 （四）魏晋南北朝
曹操（155～220年），字孟德，政治家、军事家、诗人。《短歌行》《观沧海》《龟虽寿》
诸葛亮（181～234年）政治家、军事家。《出师表》
曹植（192～232年），字子建，诗人，曹操的第三子。《七步诗》
《搜神记》，笔记体志怪小说，作者是东晋史学家、文学家干宝。《干将莫邪》
陶渊明（365～427年），东晋诗人，字元亮（一说字潜，字渊明），存留120多首诗，其中20多首田园诗，开辟五言诗的新境界。《桃花源记》《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》
《水经注》，作者郦道元，北魏地理学家、散文家。《水经》是古代一部记我国河流水道的书，郦道元为之作注。《三峡》
《后汉书》，南朝史学家范晔所著，与《史记》《汉书》合称"三史"。 《张衡传》
丘迟，南朝齐、梁间的文学家。《与陈伯之书》
《木兰诗》，民间叙事诗，北朝乐府民歌中最杰出的作品。《木兰诗》
吴均，南朝人。《与朱元思书》
（五）唐朝
唐初文坛四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王勃《送杜少府之任蜀川》
王之涣，诗人，歌咏边塞的诗歌最著名。《凉州词》《登鹳鹊楼》 孟浩然，擅长山水田园诗，与王维并称"王孟"。 《春晓》《过故人庄》
王昌龄，擅长七绝，主要写边塞诗和宫怨诗。《芙蓉楼送辛渐》
王维，字摩诘，曾官至尚书右丞，故世人称"王右丞"，其诗有诗、画、音乐合一的特色。《观猎》《鸟鸣涧》《送元二使至安西》
李白（701～762年），字太白，号青莲居士，杰出的浪漫主义诗人。其诗想象丰富，感情奔放，形象雄奇，语言瑰丽活泼，擅长乐府和绝句，许多诗成为千古绝唱。存诗近千首。
《夜静思》《送友人》《秋登宣城谢眺北楼》《望天门山》《秋浦歌》《行路难》《梦游天姥吟留别》
杜甫（712～770年），字子美，杰出现实主义诗人。曾任工部员外郎，后世称为"杜工部"。其诗感情真切，思想深刻，意境深沉，语言准确，存诗1400多首。《闻官军收河南河北》《江畔独步寻花》《江南逢李龟年》《石壕吏》《春夜喜雨》《茅屋为秋风所破歌》《兵车行》
白居易（772～846年），字乐天，号香山居士，晚唐现实主义诗人。其诗深刻反映现实，反映民众的疾苦，感情充沛，语言通俗，雅俗共赏。存诗近3000首。《钱塘湖春行》《忆江南》《卖炭翁》《琵琶行（并序）》
韩愈（768～824年）字退之，世称韩昌黎，著名的文学家、教育家。积极提倡古文运动，恢复古代朴实文风，留下大量文情并茂的文章。《马说》《师说》《原毁》
柳宗元（773～819年）字子厚，河东解（xie）州人。积极提倡古文运动，写出大量优秀散文、游记、寓言、诗歌等作品。《小石潭记》《童区寄传》《捕蛇者说》
杜牡，字牧之，号樊川。与李商隐并称"小李杜"。 《江南春绝句》《阿房宫赋》
岑参，诗人，是写边塞诗的代表人物之一。《白雪歌送武判官归京》
刘禹锡，字梦得，著有《刘梦得文集》。《陋室铭》
崔灏，著名诗人。《黄鹤楼》 （六）宋朝
范仲淹（989～1052年），字希文，北宋政治家、文学家。著有《范文正公集》。《岳阳楼记》
欧阳修（1007～1072年），字永叔，自号醉翁、六一居士，谥号文忠，北宋政治家、文学家，在散文、诗歌、史传编写、诗文评论方面均有成就。《醉翁亭记》《伶官传序》
苏洵，字明允，号老泉，著作以史论、政论为主，与其子苏轼、苏辙并称"三苏"，著有《嘉 集》《六国论》
苏轼（1037～1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋政治家、文学家，北宋文坛领袖，诗、词、散文有着极高的成就。倡导诗文革新运动。著有《东坡全集》《东坡志林》等。《浣溪纱》《念奴娇·赤壁怀古》《题西林壁》《石钟山记》《教战守策》
王安石（1021～1086年）字介甫，晚号半山，北宋政治家、文学家，提倡变法。因封荆国公，世称王荆公；谥号文，人称王文公。倡导诗文革新运动。著有《王临川集》等。《伤仲永》《游褒禅山记》
司马光（1019～1086年），字君实，北宋政治家、史学家。政治上反对王安石变法。花了19年时间主持编写了编年体史书《资治通鉴》。《训俭示康》《赤壁之战》
李清照，北宋女词人，号易安居士，山东济南人。在散文诗词方面均有成就，后人辑有《漱玉集》。《武陵春》《如梦令》 陆游（1152～1210年）字务观，号放翁，越州山阴人。南宋著名爱国诗人，是我国诗人当中创作数量最多的一个，存诗9300多首。《十一月四日风雨大作》《诉衷情》《过小孤山大孤山》
辛弃疾（1140～1207年）字幼安，号稼轩，山东济南人，南宋著名爱国词人，存词600多首。《西江月》《永遇乐·京口北固亭怀古》
文天祥（1236～1283年）字宋瑞、履善，自号文山，庐陵人，北宋政治家、诗人，写了许多爱国主义的诗文，被俘不屈，壮烈殉国。著有《指南录》等。《过零丁洋》《〈指南录〉后序》 沈括，字存中，北宋政治家、科学家，所著《梦溪笔谈》是综合性学术专著。《活板》《采草药》《雁荡山》
柳永，字耆卿，北宋婉约派词人。《雨霖铃》
周敦颐，字茂叔，著名哲学家。《爱莲说》
姜夔，南宋词人。《扬州慢》
（七）元明
关汉卿，号已斋叟，元代杂剧作家，写了60多种杂剧，现存18种。《窦娥冤》
施耐庵，著有描写农民革命斗争的长篇小说《水浒》，是在民间传说、说书的基础上加工而成的。《鲁提辖拳打镇关西》《林教头风雪山神庙》
罗贯中，所著《三国演义》是我国历史演义小说的开山之作。《杨修之死》《群英会蒋干中计》 吴承恩，在民间传说、杂剧和其他著作的基础上创作《西游记》，是浪漫主义的长篇神话小说。《美猴王》
冯梦龙，通俗小说作家，作品以所辑《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》最著名。《灌园叟晚逢仙女》
张溥，明末文学家。《五人墓碑记》
（八）清朝
蒲松龄，字留仙、剑臣，号柳泉，代表作为文言短篇志怪小说集《聊斋志异》。《促织》
方苞，散文家，"桐城派"创始人。《狱中杂记》《左忠毅公逸事》
吴敬梓，所做《儒林外史》是我国第一部优秀长篇讽刺小说。《范进中举》
曹雪芹，名 ，字梦阮，好雪芹，"披阅十载，增删五次"完成了《红楼梦》前80回，《红楼梦》是我国古典小说现实主义的最高峰。《葫芦僧判断葫芦案》《林黛玉进贾府》
全祖旺，文学家、史学家。《梅花岭记》
龚自珍，散文家，"桐城派"奠基人之一。《病梅馆记》
梁启超，字卓如，号任公，又号饮冰室主人，是改良主义思想家、宣传家。《少年中国说》《谭嗣同》
刘鹗，著有《老残游记》，为晚清四大谴责小说之一。《明湖居听书》
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看哪些书可以提高文学常识、生活常识。
文学常识是很难通过看特定的书打下基础的，不过如果你已经有了稍微大量的文学作品阅读基础，我推荐我喜欢的《中国古代文化常识》（貌似叫这个名字，是三秦出版的提升国学素养系列6元本，十分划算，同系列的还有百战奇略，小窗幽记，梦溪笔谈之类的都可以看）还有各类文豪写的杂记，比如刘勰的《龙文鞭影》，里面都是四字短语以概括各类名人轶事，至少我看完这本书之后高中语文老师在课堂上所提到的古代轶事我都提前知道过。生活常识可以看CCTV9的纪录片，bbc自然记录电影，十万个为什么或者图说天下系列，不过只看这些当然是远远不够的。
迟小秋的介绍
当代京剧名家，程派艺术传人。国家一级演员，北京京剧院领衔主演之一，享受国务院政府特殊津贴。1965年生于辽宁省阜新市，1977年入辽宁阜新戏校学戏，1981年开始跟随程砚秋大师嫡传弟子王吟秋先生学习程派，1983年4月1日在北京正式拜师，改名“迟小秋”，19岁便荣获中国戏剧界最高奖项“梅花奖”。被著名剧作家翁偶虹喻为“程派标准传人”，当今京剧程派艺术的领军人物。她唱做俱佳，舞台功力深厚，享有很高的艺术成就和造诣。代表作《锁麟囊》、《碧玉簪》、《荒山泪》、《孔雀东南飞》、《窦娥冤》、《文姬归汉》等。多次参加全国和国际重大艺术活动，曾率团先后赴全国各地以及港澳台、美国、加拿大、法国、瑞士等国家和地区演出，受到热烈欢迎和广泛赞誉，在海内外戏剧界颇有影响，为京剧程派艺术的传承和弘扬做出了极大的贡献。
京剧大师都有哪些?
京剧大师包括梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、金少山、杨小楼、谭鑫培、溪萧伯、马连良、杨宝森、裘盛荣、袁世海、张君秋、赵艳霞、杨春霞、于魁智、李胜素、孙毓敏、孟广禄、邓木伟、张建国、萧长华、朱世慧等等。京剧场景布置注重写意，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收地方民间曲调，是通过不断的交流、融合的结晶。京剧的发展来自上海京剧院的市人大代表王佩瑜第二年参加市人代会，通过政府工作报告，对上海的文化版图正日益丰富和扩大一事，她“确认过了眼神”。她希望社会各界能更多关注上海的文艺发展尤其是戏曲院团的发展。同时，在今年，她希望继续深耕校园，把京剧大众普及教育做深做广做好。王佩瑜去年向大会递交了一份《关于在专业戏曲类院校培养专业京剧戏曲教师》的建议，同时，因为坚信“当今的京剧等戏曲艺术已经到了传承与传播同样重要的时代”，拓展观众人群，并不断地让观众人群年轻化是她这几年投入精力最多的事之一。
中国十大京剧大师
我国十大京剧大师分别是:1、谭鑫培（1847-1917）湖北武昌人，老生演员。他不仅奠定了京剧老生行的发展格局，形成了“无腔不学谭”的局面，并由此而带动了京剧多方面的发展，故有“伶界大王”之称。2、王瑶卿（1881-1954）江苏靖江人，旦行演员。王瑶卿是京剧旦行发展中的重要人物，他善于融会糅合，有许多杰出的创造，因而王与谭鑫培被人们并称为“梨园汤武”。王瑶卿培养出大批优秀的旦角艺术人才，“四大名旦”无一不出自他的门下。3、梅兰芳（1894-1961）江苏泰州人，旦行演员。梅兰芳是京剧史上迄今影响最为深远的人物，人们通常以他的名字来代称中国戏曲艺术的表演体系。他的艺术中正平和，韵味无穷。梅是中国古典戏曲终极意义上的人物，可谓“剧圣”。4、杨小楼（1878-1938）安徽怀宁人，武生演员。杨小楼是京剧武生行的一代宗师，他对京剧武生艺术价值的探求，集中体现在他身体力行的“武戏文唱”中，讲究人物的刻画和形式的优美。杨的表演，无论唱念做打，都纵逸自如，如出天籁。5、杨小楼（1878-1938）安徽怀宁人，武生演员。杨小楼是京剧武生行的一代宗师，他对京剧武生艺术价值的探求，集中体现在他身体力行的“武戏文唱”中，讲究人物的刻画和形式的优美。杨的表演，无论唱念做打，都纵逸自如，如出天籁。6、周信芳（1895-1975）浙江慈溪人，老生演员。周信芳长期在上海从艺，使他成为海派京剧的杰出代表。在京剧史上，他尤以改革创新著称。他的表演，节奏鲜明，情感丰富，贴近生活，感染力强。他所创立的麒派艺术，许多话剧、电影演员也从他那里汲取养分。7、程砚秋（1904-1958）吉林长白人，旦行演员。程砚秋在京剧中乃一奇才，他以一副被视为“鬼音”的歌喉，创立了一个世所称誉的“程腔”，风靡南北，影响深远，至今不衰。程以声腔艺术成就最高，其唱格调高绝，幽渺深邃，动人心魄。8、马连良（1901-1966）北京人，老生演员。马连良是生行中最具影响力的人物之一。马派的风格，清丽雅致，又明快浅近，故能雅俗共赏。9、裘盛戎（1915-1971）北京人，净行演员。他是京剧花脸行中最为杰出的代表，花脸艺术发展到他那里，无论表演水平还是审美境界，都得到空前提高。裘广泛汲取前辈艺人的滋养，又涵融自己的艺术见解，另辟蹊径，赢得“十净九裘”的殊荣。10、萧长华（1878-1967）客籍江苏扬州，丑行演员。萧长华的表演艺术虽属小丑，但无论唱念做打，皆不温不火，恰到好处，故格调高雅，清新脱俗。
京剧最经典唱段
京剧经典唱段列举如下：1、杨宝森的《文昭关》二黄慢板及原板。该唱段唱腔流畅舒展、浓郁圆润、苍凉悲切，没邪音、没怪味。行腔既有力度，又饱满充沛，虽高音稍嫌欠缺，但中、低音音质浑厚宽展，音量充足。对于长拖腔，杨先生行腔连绵自然，不赶不拖、抑扬顿挫、连贯均匀、自然圆活。对于后面的快原板，杨先生唱得更是流畅舒展、自如自然、以字行腔、妙腔不断、嗽音巧施、疾如风雨、一气呵成，令人叫绝。总之，杨先生这段唱不以高、奇见长，而以韵味见长，堪称京剧老生唱段之经典。2、马连良的《借东风》二黄导板、原板。该唱段是京剧马派代表唱段之一，也是戏迷非常爱听的京剧唱段之一。个人总结，马先生这段唱的特点为：宽亮飘逸、舒展大气、韵味悠长、神完气足，很具有马派特色，很具有艺术感染力和诱惑力，也很好的展现了诸葛亮满腹韬略、仙骨道风、镇定自信的非凡气质。3、马连良的《甘露寺》选段：劝千岁杀字休出口。该唱段是马派经典唱段之一，虽然不长，但艺术感染力颇高，是观众耳熟能详的京剧唱段之一。个人总结，该唱段的特点：一是俏，二是洒脱，真正体现了京剧的唱就是说的特点。演唱亦庄亦谐、亦说亦唱、连贯流畅、层层递进、步步加码、一气呵成，颇能满足观众的欣赏需求。4、谭福英的《桑园寄子》：叹兄弟遭不幸一旦丧命。该唱段是主人公邓伯道悲叹弟弟早亡，自己携带子侄一路逃亡，来到弟弟坟前凄惨哭诉的一段唱。该唱段，谭富英先生唱得悲凉高亢、如泣如诉、圆润脆亮，神完气足，颇具谭派特色，极富艺术感染力，是京剧新谭派代表作之一。
有哪些让你百听不厌的京剧唱段？
答：我不喜欢老京剧，我喜欢革命现代京剧样板戏唱段。
比喻：《沙家浜》里的《智斗》一场戏的片段。
比喻：《红灯记》里的李玉和，李铁梅，李奶奶的唱段。
比喻：《智取威虎山》里的杨子荣革命英雄形象，和他的唱段。
总之，在京剧里面，以上这三块革命京剧样板戏，是我最喜欢的京剧，这三块京剧中的革命英雄人物，我很崇拜，他们的唱腔片段，我是百听不厌。
那些老京剧里面的，帝王将相，才子佳人，我是一看就烦，一听就够。
沙家浜里的：朝霞影在洋澄湖上，
红灯记里：狱警传，似狼嚎，我迈步，出监……，英勇豪迈至今不忘。
智取威虎山李勇其：亲人啦我不该，将亲人当仇敌，惭愧难言……。
京剧八大样板戏都是让人百听不厌的。老旦的唱段也是让人百听不厌的。
有红灯照里铁梅唱段:“我家的表叔，数不请，没有大事不登门灬这唱段百听不厌，这里表叔指李玉和的同志共产党！
我们孩时恰逢普及样板戏，大唱样板戏的火热年代，不管你身在何处，校园内的"小红花"、街头的各类文艺宣传队，外加户户通的有线小喇叭，演唱和播放的都是样板戏里的唱段，声音整天不绝于耳，主动接受也好，被动接受也罢，久而久之，我一个不通京戏的人，自然而然跟着那熟悉的旋律和节凑哼唱了起来。
样板京剧唱腔脍炙人口，易懂易学，亦十分悦耳动听，《红灯记》里李玉和的"穷人孩子早当家"、"临行喝妈一杯酒"、铁梅的"我家的表叔数不清"、连同李奶奶与铁梅的"痛说革命家史"，《沙家浜》里郭建光的"朝霞映在阳澄湖"及其沙奶奶与指导员的"军民鱼水情"、阿庆嫂与刁德一、胡传魁的"智斗"，《智取威虎山》里参谋长的"好一派北国风光"、"一颗红星头上戴"、杨子荣的"越是难险越向前"、"打虎上山"、李勇奇的"早也盼晚也盼"、小常宝的"八年前"等等，这些朗朗上口的唱段，我不但喜爱听，而且我还会有鼻有眼地演唱，认真的样子常惹来老伴和孩子们的掌声与笑声。
现代样板剧对我这辈子来说，情有独钟，如数家珍，真乃百听不厌倦……
胡传魁、刁德一与阿庆嫂的智斗戏，非常精彩。
刁德一: (唱) 她态度不卑又不亢。
阿庆嫂: (唱) 他神情不阴又不阳。
胡传魁: (唱) 刁德一搞的什么鬼花样？
奇袭白虎团
《梨花颂》
《智取威虎山》中杨子荣的唱段——打虎上山
《智取威虎山》杨子荣骑马扬鞭《打虎上山》那一段，《红灯记》李玉和《临行喝妈一碗酒》那一段，《沙家滨》阿庆嫂《智斗》那一段，《空城计》诸葛亮《我正在城楼上观风景》那一段等等，都是听了又听，几乎能背下台词了。
