安东尼·伯克莱的介绍
探求推理小说的无限可能性，提倡和实践犯罪题材创作，创立“侦探俱乐部”，撰写精彩明畅的专业书评……安东尼·伯克莱（Anthony Berkeley，1893～1971）在侦探文学的各个领域都是大师，领先于同时代的其他人物，他无疑是推理小说发展史上最重要的作家之一。当然，其最突出的成就则是——充分呈示了“多重解答”的艺术魅力。
拐卖儿童的电影有哪些
人贩子是一个可怕的词语，因为当有人提起人贩子这个词，我就不由自主的想到拐卖。而如果有拐卖的发生，不管是拐卖妇女，还是拐卖儿童，那么对于一个家庭来说，都将是灭顶之灾。就像电影《失孤》中的雷泽宽，孩子被拐卖，雷泽宽寻子24年，历经千辛万苦风霜雨雪也没有找到孩子。这部电影是有原型的，电影《失孤》的原型就是郭刚堂，不过幸运的是，24年后郭刚堂找到了儿子郭振。同样的还有电影《亲爱的》，这部电影也是有原型的，不过幸运的是现实中孙海洋找到了儿子孙卓。虽然时隔了十四年才看到自己的儿子，但是孙海洋觉得自己是幸运的。第三部电影就是《找到你》，不知道大家有没有看过这样一个片段，律师李捷拉开冰箱，看到了小女孩的脚，惊恐到失声。这部电影着实让人心惊胆战，要知道孩子是无辜的，被拐卖孩子的家庭也是无辜的。所以，愿天下无拐，所有的家庭都能团团圆圆。
契诃夫短篇小说艺术的独特性表现在哪些方面?
19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。他以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追下求的座右铭。
他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。
以下则是契诃夫生平的相关资料：
契诃夫，А．П．(АнтонПавлович Чехов1860～1904) 俄国小说家、戏剧家。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。
在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时。契诃夫开始创作时常以安东沙·契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。短篇小说《一封给有学问的友邻的信》(1880)和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》(1880)是他初期发表的作品。80年代中叶前，他写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，很多是无甚价值的笑料和趣事，但其中也有一些比较优秀的作品，继承俄罗斯文学的民主主义优良传统，针砭当时社会的丑恶现象，如写卑欺强节的小官吏（《在钉子上》、《一个官员的死》、《胜利者的胜利》，均1883），凌辱弱者的士绅和老爷（《英国女子》1883），见风使舵的奴才骨（《变色龙》，1884），专制制度的卫道士（《普里希别叶夫中士》，1885）。但他迫于生计和缺乏经验，在当时主要只求速成和多产。1886年3月，名作家格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发，开始严肃对待创作。写于1886年的《万卡》、《苦恼》和1888年的《渴睡》，表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。1888年问世的著名中篇小说《草原》描绘和歌颂了祖国的大自然，思考农民的命运，表达人民对幸福生活的渴望。《命名日》(1888)和《公爵夫人》(1889)等暴露了伪善、爱慕虚荣和庸俗等习气。这些作品在思想内容和艺术技巧方面都有明显进展。但受小资产阶级环境影响的契诃夫在这时不问政治，只“想做一个自由的艺术家”，要有“最最绝对的自由”。他从1886年起为反动文人苏沃林发行的《新时报》撰稿，虽经批评家尼·米哈伊洛夫斯基的劝告，仍同它保持关系。1888年10月，契诃夫获“普希金奖金”半数。这时他已是5部短篇小说集的作者（《梅尔波梅尼的故事》，1884；《五颜六色的故事》，1886；《在昏暗中》，1887；《天真的话》，1887；《短篇小说集》，1888）。声誉和地位的日益增高，使他强烈地意识到自己作为作家的社会责任感，认真地思索人生的目的和创作的意义。他说：“自觉的生活，如果缺乏明确的世界观，就不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。”这种思想形象地表现在中篇小说《没意思的故事》(1889)里。
从这个时期起，契诃夫开始创作戏剧。独幕剧《结婚》(1890)和《论烟草的危害》(1886)、《蠢货》(1888)、《求婚》(1888～1889)、《一个不由自主的悲剧角色》(1889～1890)、《纪念日》(1891～1892)等轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》(1887～1889)批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的“多余的人”。
1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民、“将近一万个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境。1891年他在一封信里说：“……如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好。”他开始觉察到，为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”，终于在1893年同这家刊物断绝关系。他对俄国的专制制度有了比较深刻的认识，写出了《库页岛》(1893～1894)和《在流放中》(1892)等作品，而最重要的则是震撼人心的《第六病室》(1892)。这部中篇小说控诉监狱一般的沙皇俄国的阴森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义。列宁读它后受到强烈的感染，说自己“觉得可怕极了”，以致“在房间里待不住”，“觉得自己好象也被关在‘第六病室’里了”。
在1890至1900年间，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1901年他同莫斯科艺术剧院的演员奥尔迦·克尼碧尔结婚。在雅尔塔他常与列·托尔斯泰、高尔基、布宁、库普林和列维坦等人会见。
19世纪90年代和20世纪初期是契诃夫创作的全盛时期。当时俄国的解放运动进入无产阶级革命的新阶段。在革命阶级的激昂情绪激荡下学生以及其他居民阶层中间的民主精神渐趋活跃。契诃夫也渐渐克服了不问政治的倾向，积极投入社会活动：1892年在下诺夫哥罗德省和沃罗涅什省赈济饥荒；1892至1893年间在谢尔普霍夫县参加扑灭霍乱的工作；1897年参与人口普查工作；1898年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行动，并因此疏远同苏沃林的关系；1902年为了抗议沙皇当局取消高尔基的科学院名誉院士资格的决定，他和柯罗连科一起放弃在1900年获得的科学院名誉院士称号；1903年他资助为争取民主自由而受迫害的青年学生。他的民主主义立场日益坚定，对社会生活的底奥的观察更为深刻，对酝酿中的革命的预感也日益明朗，从漆黑的现实中渐渐看到隐约的“火光”。他的创作进入了一个新的阶段。他强调艺术作品应该有明确的思想（剧本《海鸥》，1896）；他在一系列作品里接触到重大的社会问题。例如《农民》(1897)以清醒的现实主义反映了农民的物质和精神生活的贫乏：赤贫、愚昧、落后和野蛮；《在峡谷里》(1900)并描绘了农村资产阶级——富农疯狂地掠夺财富和残忍本性。这些小说对美化农村公社生活的民粹派是有力的反驳。揭露资本主义的主题也见于《女人的王国》(1894)和《三年》(1895)等作品；而《出诊》(1898)则表明资本主义“魔鬼”不仅压榨工人，而且也折磨着工厂主后裔的良心，他们意识到生活没有意义和不合理，因而深深感到抑郁不安。剧本《万尼亚舅舅》(1897)描写没有真正理想和严肃目标的知识分子的可悲命运，他们的正直无私的劳动终成无谓的牺牲。《带狗的女人》(1899)以爱情为题材，暴露庸俗和虚伪，唤起读者“对浑浑噩噩的、半死不活的生活……的厌恶”。《带阁楼的房子》(1896)和《我的一生》(1896)否定80至90年代流行的、用日常工作代替社会斗争的“小事”论，批判自由主义者的渐进论思想，认为需要一种“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”，要走出日常活动的狭隘圈子，去影响广大群众。他的创作中逐渐响起了“不能再这样生活下去！”的呼声。在《套中人》(1898)里揭示80年代反动力量对社会的压制及他们的保守和虚弱，并鞭挞当时存在的套中人习气。在《醋栗》(1898)和《姚内奇》(1898)里他刻画自私自利、蜷伏于个人幸福小天地的庸人的心灵空虚和堕落，并指出“人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄园，而是整个地球，整个大自然，在那广大的天地中，人才能尽情发挥他的自由精神的所有品质和特点”。
随着20世纪初社会运动的进一步高涨，契诃夫意识到一场强大的、荡涤一切的“暴风雨”即将降临，社会中的懒惰、冷漠、厌恶劳动等恶习将被一扫而光。他歌颂劳动，希望每个人以自己的工作为美好的未来做准备（《三姊妹》，1900～1901）。在1905年革命的前夕写成的《新娘》(1903)表达了要“把生活翻一个身”、奔赴新生活的渴望。剧本《樱桃园》(1903～1904)展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程，同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪：樱桃园伐木的斧声伴随着“新生活万岁！”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未超越民主主义的范畴，他笔下的新人都不知道创建崭新生活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧的憧憬。
1904年6月，契诃夫因病情恶化，前往德国巴登维勒治疗，7月15日在那里逝世，遗体运回莫斯科安葬。
契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。
契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新。
谌容的中篇小说《人到中年》表现的是女性的什么问题
谌容于八十年代之初发表的《人到中年》，就是注重从正面揭示中年知识分子的悲剧性命运及其原因，表出对改革现实的忧虑与困惑。谌容在《奔向未来》一文中曾表示她要“把人间的悲喜剧放在一定的历史范畴，探索决定人物命运的历史渊源，写出更深刻、更本质地反映历史面貌的作品”。当1980年以前的大量作品还在回顾历史“反思”“伤痕”的时候，谌容却注意到了知识分子，尤其是中年知识分子问题的严重性和紧迫性。在新旧交替的时期，国家建设需要大量科技人才，但是由于存在知识分子断代问题，中年知识分子不得不承受几代人的工作压力。而就在他们为祖国发展呕心沥血时，政治地位、生活状况却迟迟得不到改善。这一社会问题激起了谌容的创作欲，《人到中年》应运而生。
盘点CCTV6的那些系列电影
文/Mia
前两天老妈追着看CCTV6的《毛驴县令》，勾起了我对CCTV6系列电影的回忆。在那个互联网还未普及的年代，这些精彩绝伦的故事给我的中学时光带来了许多欢乐。其中一些在今天看来仍然不失为佳作。
根据古龙先生这部小说改编的影视作品中，这部是我的最爱，没有之一。张智霖、张智尧、何润东、严宽、张达明、范文芳、吴佳妮、杨丽菁、刘诗诗、李倩等众多明星参演，塑造了许多个性鲜明的角色。张智霖的陆小凤，张智尧的花满楼，严宽的叶孤城，李倩的牛肉汤，记忆犹新。
多少人因为这部剧迷上了俊秀儒雅、武功卓绝的花满楼，迷上了张智尧。
《陆小凤传奇》系列有10部电影，建议观看顺序：《陆小凤前传》《铁鞋传奇》《大金鹏王》《绣花大盗》《决战前后》《银钩赌坊》《幽灵山庄》《剑神一笑》《凤舞九天》《血衣之谜》。
据说这部剧有电视剧版，而电影系列是根据电视剧版剪辑而成。这部剧让我从此变成了李绮红的迷妹。
同《陆小凤传奇》一样，这部剧也是众星云集。李若彤、李绮红、郑佩佩、张智尧、连凯、宁静、郭晋安、吴越，还有一票大家一看就脸熟的演员。女靓男帅，这部剧一度是我心中颜值剧的代表。李若彤在剧中仍然美出天际。
有些故事情节，在现在看来可能有点俗套，但当初看得大家撕心裂肺，比如八妹和姜彬的孽缘。
《杨门女将》系列共15部，建议观看顺序：《女儿当自强》《天波府风波》《女将初征》《再战金沙滩》《四郎探母》《昊天塔》《八妹游春》《白马贺寿》《皇城惊变》《巧夺凤发》《情定穆柯寨》《战地情缘》《辕门斩子》《穆桂英挂帅》《大破天门阵》。
我最初知道这部剧源于双笙 《小棋童》 中的一句歌词“远处火把?爹娘在喊 定庵”。这首歌欢快活泼有趣，我很喜欢，但这歌词中的定庵是谁呢？后来才知道这定庵原来是指清代围棋四大家之一的施襄夏。而《大国手》系列电影讲的就是施襄夏和范西屏的故事。
施襄夏和范西屏同是浙江海宁人，同受教于围棋名师俞长侯，又同位列四大家，被后人誉为“棋圣”“棋仙”。两人感情深厚，性格和棋风却迥异。施襄夏敦厚老实，范西屏放荡不羁；施襄夏心思缜密，步步为营，范西屏却着子敏捷，灵活多变；施襄夏入仕为官，范西屏则浪迹江湖。
饰演施襄夏和范西屏的演员并不是什么名角儿，却把人物诠释地很到位。另一位令人印象深刻的角色是乾隆。扮演者付聪把青年乾隆多疑却又果决的性格表现地很好。
《大国手》系列电影共8部，推荐观影顺序：《大国手之天下无敌》《大国手之胜者为王》《大国手之棋行江湖》《大国手之首席棋待诏》《大国手之秦淮风月》《大国手之扬州论枰》《大国手之才子佳人》《大国手之当湖十局》。
水浒系列的故事情节无需赘述。这个系列的特点很明显，就是把水浒人物单个拎出来，讲讲他们各自的故事。主演们大多是知名演员，比如周海媚、莫少聪、吕良伟、曾宝仪、高虎、陈德蓉、焦恩俊等。
这个系列有38部，大家可以挑选自己感兴趣的人物或者明星看，顺序不重要。
“三言二拍”是指明代五本著名传奇小说。这个系列的电影即改编自这五本书里的故事。这个系列的演员阵容也很豪华。我当初也只看了其中的几部。整个系列究竟有多少部我也不太清楚，百度百科上列出有十余部，网友们列出的有二十几部。
以上五部是我个人推荐观看的系列电影。电影频道还有许多系列电影，比如《大汉风》系列、《共和国名将》系列、《女神捕》系列、《镖行天下》系列、《火线追凶》系列、《侠侣探案》系列、《毛驴县令》系列等等。由于我或没看过，或记忆不清，所以暂时不作推荐。等我看完，再作评价。
电影频道系列电影给我的整体感觉是演员阵容豪华。基本上主角配角都是熟面孔。故事讲地不见得多么精彩，但比目前网络上许多刷脸刷三观的电视剧好多了。至少人家还在认真讲故事，而不是当大型动态写真放。
观影愉快。
cctv6电影节目表
cctv6电影的节目表是：1、电影全解码：《电影全解码》是由1905电影网制作的一档电视节目，每周五17:30在中央电视台电影频道（CCTV-6）播出。每期节目会用10分钟左右的时间，深度解析时下最热门、最具话题性的电影或专题，为观众鉴赏影片提供新颖独到的角度和观点。2、佳片有约：《佳片有约》栏目于1998年9月26日开播，是中央电视台电影频道周末黄金时段播出的一档电影综合类栏目。它的基本宗旨是介绍和传播世界优秀的电影文化，促进中国本土的电影文化建设。3、电影大会：《电影大会》是一档电影频道栏目，由《今日影评》团队与脱口秀达人李雪琴联手打造。节目于2021重启的春节档花式“召开”，犀利输出对于春节档电影“成熟的小想法”。4、今日影评：《今日影评》是由中央电视台电影频道于2016年8月8日推出的电影文化评论类日播栏目。栏目旨在发布权威电影评论声音，分享电影观点，为观众提供正确的观影指导。5、光影星播客：《光影星播客》是中央电视台电影频道品牌栏目，栏目每周邀请当前热点和受关注的人物，结合艺人近期宣传重点和电影频道的特色，来向观众介绍和推荐当周重点影片。
拐卖妇女的真实案例的电影
拐卖妇女的真实案例的电影《满天星》、《营救》 、《盲山》。第一部：《满天星》 沉沦与救赎的故事。女主周慧一个纯真的女孩子外出打工不幸被人拐卖，最后变成了灭绝人性的人贩的故事！她那句毒誓；“这辈子绝不会再让人卖，她要卖人”，让人五味杂陈。《满天星》是由高一功执导，岳红、伍宇娟、高明和贾乃亮主演的中国首部反映“打拐”题材的电视连续剧。第二部：《营救》 该片讲述了一对新人举行婚礼时，新娘的侄女被人贩子拐走，众人齐心协力在一小时内将小女孩解救的故事！第三部：《盲山》这是2007年李杨导演的一部电影，由黄璐等人主演，反映的是中国长期不断的社会问题——人口拐卖。该片在拍摄完成后一直无法在内地公映，直到更改了影片结局后才通过审议，得以上映。影片讲述了90年代末，刚刚踏上社会的大学毕业生白春梅（黄璐）急于帮父母分担家庭经济重担，无奈却一直找不到合适工作，最后却被人拐卖到山里，饱受折磨最后逃出来的故事。扩展资料：根据《中华人民共和国刑法》第二百四十条规定， 拐卖妇女儿童罪是指以出卖为目的，拐骗、绑架、收买、贩卖、施诈、接送、中转妇女、儿童的行为。根据《中华人民共和国刑法》拐卖妇女、儿童的，处5年以上10年以下有期徒刑，并处罚金，情节特别严重的，处死刑，并处没收财产。
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