荥经砂器的历史渊源
荥经县历史悠久，新石器时代就有先民在此生息繁衍。当中原经历夏、商周时，这儿先后是古蜀虫氏——鱼凫氏的古国及杜宇、开明两相继王朝的领地。战国后期，秦灭蜀（公元前329年），秦国从如今的陕北地区（上郡）迁来大批严允部落羌人，与本地人一起，修筑了一条从临邛（今邛崃县）到这儿的大道——严道。公元前312年，秦惠文王异母弟樗里疾战功显赫，惠文王把富庶的严道封给他，并设置了严道县，治所就在今古城坪。多年来，从古城坪严道遗址附近出土了大批春秋战国秦汉时期的珍贵文物，有力地佐证了这里曾作为古代蜀国边陲重镇、商贸集散地，南方丝绸之路之地，曾显现出一派商贾云集、繁荣兴旺的景象。在众多出土文物中，发现有一大批造型各异的生活陶器，从制作原料、制作方法、火候特征、造型风格、生活用途等都与现今荥经砂器极其相似。从这些出土文物陶器进行考古分析，当时运输条件局限，不可能从中原、远处运输来大批型制粗糙的简单生活用品。当时古城坪为严道治所，人丁兴旺，需要的大批简单生活用具就只能有一个途径——就地取材，就地制造。由此，可以推断，荥经砂器的制作历史应该有两千多年了。据荥经县志记载：荥经六合乡古城村多粘土，砂器生产历史悠久。据1982年考古学家从当地发掘的秦汉文物考证，早在2000多年前就有砂器生产。清乾隆、嘉庆年间，有王氏制作砂器，代坤山、曾跃从王氏学艺制作。荥经民间传说，很久很久以前，一位朝庭大官南巡，经过古城坪，一路上爬坡上坎，腰酸腿痛，筋疲力尽、口干舌燥，官员命令手下人去找开水解渴，下人接二连三的找了好几户人家，都因百姓太穷，拿不出烧开水的家什，但官兵追得紧，有一户人家情急之下，随手抠了一砣湿泥巴捏成窝窝，放在火上烧开水。当朝庭大官喝到这开水，连声说好喝、好喝。大官走后，当地人家都依照倒用泥巴做成各式各样的锅，放到柴火上烧，就烧成了现今的砂锅。就这样，荥经砂器就世世代代流传下来了。民国时期，古城坪有砂锅烧制窑13座，曾由县实业所选送产品到四川省政府评比，获奖牌3枚。官府每月派人征官货，按户征收砂锅2件。当时，主要产品有敞口砂锅，坦砂锅，甑饭砂锅，烘锅、水缸、炉具、药罐等。解放后，荥经砂锅产品种类日渐增多，主要有节煤炉、蜂窝煤炉，火锅、茶壶茶具、电炉盘、花盆、禽畜食槽等40多个品种，100多个规格。这些砂器质地古朴，抗腐蚀、耐酸碱，不起化学反应，储食物不变质，烹制食品煨、炖、煮、烧均可，能保持食物营养成份和食鲜味美。著名川菜砂锅鱼头器具用的就是荥经砂器。特别是用它熬制中药，不走药性更是一绝。50年代初，农村集体兴办砂锅厂，统一经营。1958年4月，县工交部门将六合乡古城村20户个体砂锅生产户组成荥经地方国营砂锅厂，属全民所有制企业。1962年，荥经地方国营砂锅厂被调整为集体所有制企业，更名为荥经砂器生产合作社。1981年，荥经砂器生产合作社改为荥经县工艺砂器厂，属二轻工业系统。至此，荥经砂锅习惯称为荥经砂器。同年，荥经县砂器产品参加美国费城工艺美术产品展览。1983年，荥经砂器获四川省二轻工业厅科技奖励项目的推广应用四等奖。同年，砂器产品金鱼盖砂锅参加全省二轻系统工艺品旅游产品评比，获优质奖。1985年，荥经砂器运往澳门试销，并在广交会上展出，受到国内外人士普遍好评，日本客商提出批量订货的要求。2001年至2002年，全国女排甲A联赛四川荥经赛区，组委会将荥经砂器——宝鼎作为礼品赠给四川女排；将砂器工艺茶具赠给国家女排主教练，砂器茶具带出国门，深受国际友人的欢迎，纷纷提出订货要求。2002年4月，荥经砂器部份产品在南京全国旅交会上荣获旅游产品银奖。雅安市政府赠送南京市博物馆荥经砂器宝鼎。2002年5月，荥经砂器参加西博会展销，产品受到省内外客商的青睐。2004年9月，荥经砂器参加雅安市茶文化“一会一节”展销，独领风骚，收到良好的社会效益和可观的经济效益，并引起众多商家的浓厚兴趣。
画蛇添足的意思是什么? 寓意是什么?
画蛇添足：
画蛇时给蛇添上脚.比喻做了多余的事,非但无益,反而不合适.也比喻虚构事实,无中生有.
画蛇添足 (发音 huà shé tiān zú)
【解 释】 画蛇时给蛇添上脚.比喻做了多余的事,反而有害无益,徒劳无功.
【出 处】 西汉·刘向《战国策·齐策二》：“蛇固无足,子安能为之足?”
【用 法】 连动式；作宾语；含贬义
【示 例】 周而复《上海的早晨》第四部：“他想接上去说,又觉得是～,只好惋惜地坐着没动.”
【近义词】 徒劳无功、多此一举
【反义词】 画龙点睛、恰到好处、恰如其分
【灯 谜】 巳
【典 故】
故事发生在古代楚国.有一家人家祭祀祖宗.仪式完毕后,把剩下的一壶酒,赏给手下的办事人员喝.人多酒少,很难分配.这几个人就商量分酒的办法.有个人说：“一壶酒分给几个人喝,太少了.要喝就喝个痛快.给一个人喝才过瘾呢!”大家都这样想,可是谁也不肯放弃这个权利.另一个提议说：“这样吧,让我们来个画蛇比赛.每个人在地上画一条蛇,谁先画完,谁就喝这壶酒.”大伙儿都赞成这个办法.于是每个人折了一根树枝,同时开始画起来.有一个人画得最快,转眼之间,把蛇画好了.他左手抓过酒壶,得意地看看同伴,心想,他们要赶上我还差得远哩.便洋洋自得地说：“我再给蛇添上几只脚,也能比你们先画完.”正当他画第二只脚的时候,另一个人把蛇画完了.他一把夺过酒壶说：“蛇本来是没有脚的,你画的根本就不是蛇.还是我先画完,酒应当归我喝.” 添画蛇脚的人无话可说,只好咽着唾沫,看别人喝酒.
[提示]
画蛇,就要象一条蛇；添上脚,就成了“四不象”.做任何事情都要实事求是,不卖弄聪明,不节外生技.否则,非但不能把事情做好,反而会把事情办糟.
[原文]
楚有祠者①,踢其舍人卮酒②.舍人相谓曰③：“数人饮之不足,一人饮之有余,请画地为蛇,先成者饮酒.”一人蛇先成,引酒且饮之④；乃左手持卮,右手画蛇曰：“吾能为之足.”未成.一人之蛇成,夺其卮曰：“蛇固无足⑤,子安能为之足⑥?”遂饮其
酒⑦.为蛇足者,终亡其酒⑧.——《战国策》
[注释]
①祠（cí）——春祭.
②舍人——古代王公贵族手下的办事人员.卮（zhī）—— 古代盛酒的器具.
③相谓——互相商量.
④引酒——拿过酒杯.引,取过来.且——将要.
⑤固——本来.
⑥子——对人的尊称.安——怎么.
⑦遂——就.
⑧亡——失去.
示例 将军功绩已成,威声大震,可以止矣.今若前进,倘不如意,正如“～”也.（明·施耐庵《水浒全传》第一百十回）
英文：draw a snake and add feet to it—ruin the effect by adding sth.superfluous 蛇本来没有脚有人却给它加上脚,故事见《战国策·齐策二》.比喻做事多此一举,反而坏事.例：今若前进,倘不如意,正如画蛇添足也.——《三国演义》
砂器的历史渊源
据明代县志记载，陕西省澄城“瓷砂始于唐”，坩土矿分布于尧头镇沟涧石崖中，开采历史悠久、夹生白、紫两色，是烧制陶瓷、砂器的原料。砂器制品不但品种多，用途也很广，据老艺人白百海回忆，早先砂器制品有几十种，他小的时候，家里就用砂盆放水、长豆芽，砂罐卤肉（市场可见），砂壶熬茶，煎药等等，它的特点：就是会保持材料原有的鲜味不变，比如用它卤的肉吃起来，味道不但香，即就是把它放置半年也不会坏，味道也不会变，只要每过十天半月放在火上煎一下，就可以了。前多年曾有西安、大荔的人专门跑来买大砂锅，做湖辣汤用。据《澄城县地名志》考证：尧头镇古称，“窑头”，因瓷、砂窑而得名，又由于古圣人“尧”与“窑”的发音相同，久而久之圣人之“尧”这个优雅的字符慢慢之地取代了瓷、砂窑的“窑”字，尧头的地名便一直沿用至今。据明代县志记载，澄城“瓷砂始于唐”，据《澄城县志》载，清代，尧头手工烧制陶瓷，砂器颇具规模。烧制砂器制品，价格便宜，行销澄城、合阳、大荔、朝邑和二华(华阴、华县)洛川、铜川等地。这也是尧头砂器发展的兴盛阶段。民国十五年《澄城附志》记述，“境内工艺不兴，无其它特产，著名者惟长润镇(尧头)之瓷器砂器、余皆寻常日用之物，旧有40余家，民国十五年时有20余家，每年共出30余窑”。解放后五、六十年间，做砂器8个窑，每个窑上都是4个轮子在换班不停做，用艺人的话讲就是“人歇活不歇”，在当时它可是高级社的主要收入来源。直至散社后，仅剩白百海一家的窑在做至今。
华丽背后的罪恶|松本清张《砂器》
文/荆棘鸟 一个才华横溢的音乐家，正如书中老板娘说的“好像把全日本的幸福都一个人享受去了，事业上辉煌，又是年轻一代佼佼者，还与条件这么好的小姐订婚，真让人羡慕啊。” 这是松本清张的小说《砂器》里的一段对话，可以说这位和贺英良先生，本可以前程辉煌，未来美好无限，却因为杀人嫌疑被逮捕，身败名裂，精心构筑的一切轰然坍塌。 对于罪案小说爱好者来说，这是一部不可错过的推理小说，曾被拍成电影，由于时光流逝，可能被淡出视野，特推荐阅读。 早年读过的读者，或许已遗忘，重新翻阅，会有新的不一样的阅读体验也未可知呢？ 首班电车发车前，例行检查，车轮下发现一具老人尸体，身份不明，没有目击者。 从确定是罪犯仇杀，到找到被害人身份，再确定杀人真凶，经过了漫长的时日，这些看似简单的破案推理过程，也只靠案发当晚，证人听见的地方口音，带“吱――吱”腔的“加美达”这一线索。 仅依赖这条唯一的线索，警官今西荣太郎出于职业责任，凭借过硬刑侦经验，不辞劳顿，不畏挫折，不放过蛛丝马迹，大海里捞针般多方辗转奔走，终于迎来重大突破。 而这些场景在作者笔下，呈现得错综纷纭，扑朔迷离，让人沉浸在案件的氛围，不忍释手。 追随着警官今西荣太郎追查真凶的足迹，当重要相关线索人接二连三在紧要关口神秘死亡，当破除层层迷雾披露真相，直到小说尾声才被层层撕开的凶犯真面目，让人不禁对作者一步步的精心布局连连称绝。 起初我把目标锁定为另外一个嫌疑人关川重雄，行动诡异，一有风吹草动便屡屡让秘密情人惠美子火速搬离出租屋，住址绝不透露给任何人，让怀孕女友死于流产……最后揭晓案底，我才恍然：松本清张故意让读者误入迷阵，释放了这么久的烟幕弹啊！ 而那个一直被我忽视的嫌疑人，也就是音乐家和贺英良，作者塑造的这个人物之命运沉浮，让读者在案情大白后并不轻松。 岛根县穷山沟里，交通不便，缺医少药，教育稀缺，信息闭塞，吃穿用度都发愁，山地里稀稀落落分布着又旧又脏的寒酸小屋。 有一户人家，阿薰与千代吉生下儿子本浦秀夫，千代吉患不治之病，俩人离婚。女人去大阪作服务员不久病倒，很快就死了。丈夫带走孩子漂泊各地，沿路乞讨，1938年流落到了龟嵩，父亲身上已经满身流脓。 活菩萨般的当地警官三木一向助人为乐，安排把病人隔离在麻风病疗养院慈光园，自己一边工作还照顾着七岁的秀夫，而这个孩子趁警察忙于公务，有一天私自逃走了，从此杳无音信。 三木后来离职改行，但这个孩子一直成为他无法忘怀的人。 其实，秀夫这孩子一路流落到大阪，被一家店里收留，可是后来这家店铺毁于战乱，主人连同店伙计全都在空袭中丧生了。 而这孩子命运多舛，却又逃过一劫，终于长大。 已经的18岁的秀夫，熟谙世事，也很有钻孔子的天分，为了摆脱患麻风病父亲的户籍，趁机改名换姓，把自己父母的住址编造为大阪浪速区，这是因为在这个地区受战火灾害，所有户籍原本和文件档案统统被烧毁，他把自己的学籍伪造成京都xx高中，也是因为那里的重要资料都化成了灰烬。 时过境迁，更名为 和贺英良 的小秀夫奋斗到了东京，凭着音乐才华成长为当今十分活跃令人瞩目的明星作曲家，而且即将是实力派政治家现任内阁大臣的乘龙快婿。 如果和贺英良没有攀附权贵，他的照片也不会出现在福岛出身的大臣田所重喜的家庭合影里，更不会被福岛同乡的伊势电影院老板田所市之助出于炫耀挂在电影院墙上展示，也就不会被一直牵挂他的老警察三木谦一无意间偶然看到而认出。 说起来，看到一直让自己牵肠挂肚的那个流落在外的孤儿，如今功成名就前途无量，老人多么欣喜万分，甚至临时改变行程，按捺不住内心喜悦立即奔赴东京，只为见他一面，叙叙旧情，这是多么激动人心的时刻，却万万没料到引来杀身之祸。 在和贺英良眼里，大概最忌讳知晓其底层来历的人，他太担心三木老人吐出他身世的底细，自己费尽心机伪造履历的丑闻必然大白于天下，他因此会被解除业已定好的权门婚约。那么自己以前的努力和未来的希望都会一夕化为乌有。 那将是跌了多大的跟头，对此他是绝对无法忍受的。 每个人心里都住着一个恶魔，出于守住来之不易的荣誉地位的极度扭曲的私心，他唤醒了心里的恶魔，这个狂暴的魔鬼一旦放出，便残忍无情地杀害了曾经善待自己的恩人。 不仅仅如此，一个罪恶掩盖另一个罪恶。为了逃避警察，消灭线索，他又接连亲手制造了两起命案。其中之一竟是针对一心成全他的事业，只为他一句空洞的承诺而小心翼翼地做了他三年地下情人的成濑里枝子下手。 作为今西警官搭档的警察吉村弘，于办案途中曾经感慨： 所谓人生，常常会因为一个小小的机遇而改变命运。 说的是今西警官因为偶然地看到一份旅游小册子突发灵感，才来到一个不可思议的某地调查，由此引发他感叹。倒让我想起音乐家和贺的命运。 音乐家和贺英良先生本来把握好了一个个小小机遇让自己的命运天翻地覆，实现了他根深蒂固出人头地的梦想，被人们寄予厚望，却终因自己的冲动铸成罪恶，难以逃脱可悲可叹的命运，亲手毁灭了无限的未来。 从他对恩人对情人犯下的罪恶，我们不难识破他才华卓著的光鲜外表遮住的丑陋肮脏，本质上实乃无情无义之辈，但设想假如没有这个三木老人罕见的记忆能力，也许不会引发音乐家后来的一系列犯罪，而他顺利访美归来，借重权势依附，定会广受推崇，不难再次赢得声誉。 那么，成就一个音乐家，还是沦为一个凶犯全在他一念之间。 不说他冲动之下的犯罪，其实严格来讲，并非冲动，看他在“偏僻的”酒吧与恩人会面时的衣着吧： 这时两人正在低声说话，但当她走到跟前时，他们去打住了话头。 “小姑娘，我们有话要说。对不起请你回避一下。”30岁的男人朝一旁的纯子挥了挥手， 乱蓬蓬的头发布满了尘土，运动衫的领子也皱巴巴的 。 这完全有别于他作为“作曲家”现身于文化精英荟萃的高级酒吧时的西装革履风流倜傥，这都是为了以防案发后警察有可能盘问到此，事先干扰迷惑警察刻意的“伪装”，是有备而来。所以可以说他这时候是已经有杀心的。而酒吧打烊后往车站方向走是“蓄意为之”。 单论他后来冷静谋划的精心之作，就终将把他的命运彻底推入凶犯的罪恶之路。 而造成他犯罪的动机其实是他迫切远离过去的阴影：贫穷，闭塞，落后，无知，他要斩断与过去的任何纠葛，基于他一直以来的透彻观察，一旦身世曝光，他会遭受所在的那个上流社会的“圈子”鄙视，自己将被这个跻身的所谓“圈子”无情踢出去。 他太爱权贵荣耀、光鲜亮丽的浮华世界，他害怕沦落底层，那已经属于早就格格不入的痛苦记忆，所以他要与命运相博，恩将仇报。他是不择手段混迹上流社会的，他也将不择手段排除一切可能的隐形障碍，甚至不惜剥夺他人生命，哪怕嫡亲的父亲身份妨碍了他，哪怕那个老人有恩于他。他极度膨胀的追逐名利的心理迷失了他的双眼，使他良知丧失殆尽，只知不管不顾地拼命往上爬。 警察今西先生抽丝拨茧的缜密头脑，踏破铁鞋锲而不舍地侦讯，才有真相艰难浮出水面的一天。不然还真让处心积虑的罪恶永远沉溺在地底，让冤魂背屈。 法网恢恢疏而不漏，纵然躲过了一时，兜兜转转，有心作恶的人终归难逃有心惩恶扬善的人执着的天网。 不知回顾前尘，和贺先生有没有幡然醒悟，每个人都有两面，一面是天使，一面是魔鬼，主宰自己的心，才不受魔鬼支配。这样追逐的成功才不是昙花一现。否则，就跟砂制的器皿一样表面华丽，但包裹着松散脆弱的质地，一旦大潮来袭，一切都被冲毁。 转念又想，和贺未来的丈人是当权大臣，未来女婿涉嫌杀人丑闻，为了维护形象或许一脚将他逐出权贵门外，或许会巧施手法加以遮掩，这样一来，那位万人瞩目的音乐家又会风光无限地出现在公众视野里了。人们哪里想到他荣耀的身后背负的深重罪孽呢？ 小说写到他“不上手铐”被拘捕，机场广播“因紧急情况”不再搭乘即将起飞的客机，就戛然而止，真正的人物结局留给读者。 这个悬念真是包含深意，余味无穷。 松本清张，总是这样赤裸裸地揭开真实的人性，血淋淋地鞭挞人性的丑陋与残酷。 当然，他笔下的普通警察特别接地气，鲜活质朴而敬业。 如果看了此文，有去读读松本清张的《砂器》，我就窃喜了。
松本清张《砂器》中出现的Bug究竟有哪些？
近日，读完松本清张的代表作《砂器》，阅读体验感超级棒，合上书本的瞬间有一种畅汗淋漓的感觉，完全被书中那个不放弃，坚持调查案件真相的两位刑警所感动，更是为设计出如此缜密人生的和贺英良而感慨。
不仅仅感叹于书中的人物，更是钦佩与能够将复杂人性跃然于纸上的作者——松本清张，将鲜明人性描绘得鲜活而生动，通过几件小的事情就可以揭露人性的本质，不知有着什么样的慧眼才能够做到这种程度呢？
阅读完之后，思绪翻腾，不觉之间想要在完美的故事中给作者“捣蛋”，寻找书中所出现的Bug——不符合现实情况的存在。
1、将警视厅专案组设计得太过愚蠢
松本清张的小说属于本格派推理小说，讲究的是刑警的坚韧精神与犯罪嫌疑人一步步走向犯罪的过程中犯罪性格的演变。正是因为需要重点突出小说犯罪人格的社会性这一特点，作者经常将大多数警方描绘的一无是处，基本属于混子类型。
当案件发生之后，成了专案组碌碌无为调查一两个月无法破案，专案组只能无奈解散，之后定然还会有一两位非常坚韧的优秀刑警死咬案件不放，想要将真相调查清楚。
于是，剩余的这一两位刑警通过各种机缘巧合、无关话语、突发灵感等，一步步通过探索犯罪嫌疑人的成长轨迹与隐藏在深处的社会人际关系，发现犯罪嫌疑人的犯罪动机与手法。
总体而言，阅读过的松本清张的著作中，探案讲究的并不是技巧，而是超强的耐性与运气。这也是本格派推理小说的一贯风格，本格派作品突出表现的是犯罪人的社会性质，就是探索犯罪嫌疑人是如何成长为罪犯的过程。
2、证据不足的情况下，直接逮捕内阁大臣的女婿
简单而言，内阁大臣的女婿有多大影响力呢？
在日本的官职等级制度中，政权由内阁掌控，最大的官职就是内阁总务大臣，也就是我们最常听闻的首相。
首相下设有内阁官房长官，类似于副首相，日本首相出国访问时可以临时代替首相处理全国政务。
再其下就是内阁大臣，则是分管各领域的最高级别官员，相当于中央政权中的二把手，相当于中国的正部级官级。
试想一下，正部级国家领导的女婿，有着什么样的分量？
然而，将这种小概率出现在现实中的行为展现在书中，松本清张或许想要表达的就是这种对于正义的无限追求，对于真相的揭露，对于犯罪的抨击与对社会现实的嘲讽。
3、将染血风衣剪碎后，在列车上抛洒至窗外
《砂器》中的这个设定可谓是出乎意料，对于犯罪人而言，销毁证据的地点与方式越隐秘越好，但本书中一反常态的设定，让人大呼不解。
此处设定背景是这样的，嫌疑人将带血的风衣交给痴情的情人销毁，情人销毁的方式则是将风衣剪碎，坐上深夜的列车，将风衣碎片沿窗撒出去。
或许在松本清张那个时代背景下，科技并不发达的年代存在一定的实施性，但也非常危险。这种毁灭证据的手段，无人可以保证这些带血的布片会飘落到什么地方，飘落到什么人的脚下，存在很大的概率性被心思敏捷之人发现，只会徒增线索罢了。
合上《砂器》的瞬间，顿时松了一口气，更是深深地叹息，不仅有嫌疑人现形的畅快感，也有对社会某种现实的感慨与无奈。
总而言之，松本清张这本著作依然本着揭露人性的传统风格，无限延长破案的过程，尽可能挖掘犯罪人的成长历程，将社会的黑暗、无奈与刑警的正义、坚韧相结合，凸显黑暗的社会下依然存在着正义。
砂器的基本介绍
尧头砂器，以当地出产的坩土、煤为原料，相关工具：轮子、板锤、绳子、刀片、模、底坐、草垫、边模(大小不等)、铁锅盖(特制高70公分、直径80公分)、笼盖(用泥做成像锅形状直径约80公分，烧坯时用)、铁棍(挑笼盖用)、铁钗(挑砂器用)。工艺流程分：和泥、踩泥、制坏、上釉、烧制。1、和泥：先把坩土矿石粉碎取磨，煤烧焦粉碎取磨，然后按3比1的比例加水混和均匀成泥。2、踩泥：用脚踩，踩时从一边一脚一脚紧挨着转圈踩，直至把整块泥踩完，这样反复踩，最少要十五六遍即可，据艺人讲，踩的次数多、泥才有劲，好做活。3、制坯：一个人操作先拨动轮子，使其转动后，再在轮上拔泥制坯。4、上釉：原料纯白土，事先准备2个空水缸，把白土放在一个缸里加水搅拌，待土块溶解后，把溶液盛到另一个缸里沉淀，留部分水，把多余的水倒掉，上釉时搅拌均匀后，把砂坯放在药水里，快速蘸一下，这样药薄厚才均匀。5、烧坯：用明火烧。(—)把块煤砸成1.3公分的颗粒状，三个固定连体煤窝同时烧，4个人(早先6个人，一个人烤坯，其余2人轮流挑笼盖，火一定要旺，焰要高达1米左右。(二)烧时、把坯放在煤窝，笼盖扣上砂器，烧到笼盖发红，此时挑下笼盖，快速把砂器挑出，扣在铁锅盖下焐2—3分钟，再取出，这样成品就会发兰发亮，否则发红，影响成品质量。
朱氏砂器和曾氏砂器区别
朱氏砂器和曾氏砂器是中国传统的手工瓷器制作工艺，常见于陶瓷艺术领域。它们之间的区别如下：1. 产地不同：朱氏砂器主要产自江西景德镇，而曾氏砂器则产自湖南岳阳。2. 制作工艺不同：朱氏砂器采用的是从泥土到成品的全手工工艺，主要包括捏坯、修整、下釉、施釉、绘画、烧制等工序。曾氏砂器则采用的是半手工半机械的工艺，通过机械捏坯、手工修整，再用机械制作精细的花纹。3. 烧制方式不同：朱氏砂器通常采用高温烧制，温度可达到1200℃以上，使瓷器具有坚硬耐用的特点。曾氏砂器则更多采用低温烧制，温度一般在1000℃左右，瓷器质地相对较脆。4. 艺术表现风格不同：朱氏砂器以其绘画和雕刻技法而闻名，通常具有精美的图案和艺术性的绘画，以及复杂的剪纸技法等。曾氏砂器则注重表现湖南文化特色，常以图案简洁明快、线条流畅为特点。，总体而言，朱氏砂器在制作工艺上更注重手工技艺和艺术表现，而曾氏砂器则更注重制作效率和湖南文化的表达。两者都具有自己独特的特点和魅力，是中国传统陶瓷文化的重要组成部分。
砂器这电影为什么叫这个名字
砂器就是用砂堆成的器皿，作者取这个题目暗示和贺英良的宿命，一切辉煌都建立在虚幻的根基之上，一旦潮水涌上，沙堆成的器皿不可避免都将归于无形。松本清张的意义在这里被有意夸大了。
推理小说最根本的特质在于逻辑和技术，隐藏其中的思想潮流称为理性主义。而日本文化根深蒂固的神秘主义，包括的天皇制度，都与这种理性主义并不合拍。推理小说的源头与次第涌现的文学大家，还是以欧美为盛。
松本清张实际上引入了欧美推理小说的形式，同时植入了日本文学那种暧昧和神秘。松本清张这里，把人物自我的内心世界被放在了第一位，呼之欲出的人物形象成为作者着力的重点，而推理的过程，既属于故事情节本身，更成为展示社会世相、人间悲欢、内心挣扎的历程。
松本清张在推理小说界的意义，相当于为悬空而舞的飞天们，找到了降落的坚实大地。
有谁记得日本电影《砂器》？
老片子了
一名慷慨仁慈、受人爱戴的老警员在东京火车站被人谋杀，奉命调查的两名探员完全找不到任何的杀人动机，旦在他们锲而不舍的追查下，却揭开了一段涉及一位声誉渐隆的年轻作曲家的神秘身世。《砂之器》是七十年代日本推理电影热潮中最受欢迎的作品，松本清张的原著早已脍炙人口，野村芳太郎和山田洋次的改编更上一层楼。影片结合了奇情、人情、悬疑和惊悚片的多种元素，当年在港上映时也打破了日本电影的票房记录，但却因放映场次问题而遭严重删剪
《砂器》-松本清张
很多年前就看过日本的电影《砂器》，最近把原著找来读了一遍。
《砂器》是日本推理小说家松本清张的作品。
松本清张出生于日本北九州，是日本推理小说家，1950年开始创作生涯，其代表作有《点与线》，《零的焦点》，《砂器》等，曾经获得芥川龙之介等多个奖项。
松本清张开创了社会派推理，与柯南道尔，阿加莎.克里斯蒂并称世界推理小说三巨匠。
小说篇幅很长，开头写道在凌晨四点，一辆即将发车的首班电车的车厢轮下，发现了一具被钝器击打，容颜尽毁的老人的尸体。杀人的手法很粗暴，凶手在现场留下的线索也很多，大量的线索阴差阳错地把侦破工作引上了歧路。一个月后警察局的专案组因为没有头绪解散了，然而负责此案的今西刑警却一直没有放弃追查。
松本清张的笔下没有神探，有的是辛辛苦苦，揪住线索一步步探索，看似有些茫然无措的警察的形象，很真实。
小说通过刑警今西在查案过程中兜兜转转，历经种种无奈与阻挠，描写人性中可恨、可悲的软弱，罔顾他人性命只顾私利的卑劣，以及渴求名利的贪婪。但是松本清张的伟大之处就在于他对于世间的丑陋，抱持的是悲悯的态度，正是这样的胸怀与格局造就了他在社会派推理小说方面的杰出成就。
小说很长，作者的文笔细腻，细节描写丰富，涉及许多日本当时的社会面貌及政治变革的内容，不了解的会感觉有些枯燥，人物对话有鲜明的时代特色，如果你能静下心来，这本书还挺好看的。
