双雪涛小说《平原上的摩西》首篇的结尾是什么意思?
双雪涛小说《平原上的摩西》的结尾于平淡中给人以希望，两人对话的郑重气氛最后被“平原”背后的双关所打破，它既连接起现在和过去那段温馨的生活，又寄托了未来的无限可能（湖水可以变成平原）。一切仿佛都是命运和时代玩的文字游戏。《平原》开头部分颇像多年前热播的刑侦剧《重案六组》。随着悬念一步步解开，一群小人物的命运也一一呈现。很难说谁是这篇小说的“主人公”，也许这正是作者有意回避的问题——在时代面前，连高大的毛主席都得让步，而平凡的大众，那些在底座上保卫主席的战士。《平原上的摩西》创作背景：在谈《平原上的摩西》的创作初衷时，双雪涛说，他是想反映一点东北人的思想、特有的行为习惯，尤其是几个大工厂，很少人去写。20世纪90年代下岗潮时，东北三省上百万人下岗，而且都是青壮劳力。下岗人群中，有为抢五块钱把人弄死的，有找不到地方挣钱的，但这段历史被遮蔽掉了，很多人不写，双雪涛想那就自己来吧。 双雪涛曾描述过艳粉街上发生过的一起案子，一个五人团伙从1995年到1999年之间，抢劫并杀害了十九个人。他们主要抢的都是那些“先富起来的人”，很多都是搞批发为生。他们有缜密的作案计划，先抢劫一辆出租车，把司机从驾驶座上骗下来勒死，放进后备箱，然后直接开着这辆车去抢劫。这个案子，被他写进了小说《平原上的摩西》。
双雪涛的《猎人》
以前总听人说，如果你想写作，看书就要从作家的角度看。以前不懂，什么是作家的角度，昨天看双雪涛的《猎人》，好像突然明白话里的意思了。就是不再像读者一样，一味地追逐情节，而是去研究作者是如何起笔，如何铺垫，如何设置双线结构，如何遣词造句，如何转场……看的过程就是分析学习的过程。
以前听李诞说过类似的话，他说那些脱口秀演员，越早学会不享受脱口秀，越早能写出更好的脱口秀。其实说的也是，你越早用创作者思维去看节目（创作大多都是痛苦的），你越早掌握这种创作形式。
看完《猎人》，习惯去看书评，发现评论非常两极，很多人说他写得没有《平原上的摩西》好，我看着评论不再像以前一样激动，也不再像以前那样，必须跟意见不同的人理论理论。读书原本就是私人化的事情，每个人可以得出不同的结论。说得再大一点，这就是创作者的命运吧，不管你写作时揪掉了多少根头发，熬了多少夜，作品完成时，作品便属于读者，不管你爱不爱听，他们都可以随意指指点点。
同时反思一下，以前看书真的很爱评判书里面的价值观，现在明白，很多书里的价值观，只是在向你展示，世界上有一部分人就是这样想的，不管你赞不赞同，喜不喜欢，都不能否定他们的存在。
我想说，改变思维后，我好像成熟了。
读书| 2019-07-03《平原上的摩西》双雪涛
《平原上的摩西》
庄德增（父）庄树
傅东心（母）
李守廉（父）李斐
刘卓美（母）孙天博
孙育新（父）
孙不凡（被杀警察）
赵小东（审案警察）
本文通过庄德增、李斐、傅东心、庄树、孙天博、孙不凡、赵小东等7个人的视角，将20年前的邻居趣事和今日的艳粉街杀人案串联在一起，
环环相扣，交相呼应。期间穿插着东北下岗潮、大众创业等宏观背景，精准独到的描述了人物悲欢。本来是一个悬疑破案故事，但是当线索一个
接一个的抛出来，内核却令人唏嘘：小女孩的春心萌动。 有时候不得不去相信，把人生的宽度和广度放在更高的层次上，是不是内化为今日之我
的，全在于蝴蝶效应。
《大师》 是作者追忆自己的父亲，一生痴迷于棋；
《我的朋友安德烈》 是作者遇到的一个智力超群的孩子最终疯掉的故事；《跛人》讲述的是一对处于青春期的叛逆男女在离家出走去往北京的火
车上被一个失去双腿的跛人劝慰的故事，男孩迷途知返，女孩不知去向；
《长眠》 是一个作者与诗人朋友因女人决裂，再一次听到他的消息，他已经长眠地下，为了守卫故乡家园的生息，有些魔幻主义色彩；
《无赖》 讲述的是一个爸爸朋友，吃喝嫖赌、偷盗、勒索，他与世界唯一对抗的方式就是不要命，让人们害怕他的不要命，成为他的生存之道，
最后却因为帮作者要回一盏台灯，用酒瓶将自己的脑袋开了瓢。有时候有些人存在与消亡都用如此荒诞的方式，让我们以为世界怎么了；
《老背》 讲述的是一个问题孩子遇到网瘾少年的故事，他们期望以暴力寻回正义，“他迷恋于人性中一种纯粹的执著，无所谓正邪，甚至无所谓理
由”是对这篇故事最好的注脚；
《大路》 讲述的是一个失去双亲的问题少年，在浑浑噩噩处遇到一个抑郁症的女孩被她帮助的故事，女孩后来还是自杀了，男孩艰难的活着，将
一个人活出了两个人的分量。
《走出格勒》 我可能离开“人间”这么远了，没有人知道，这种恐惧抓住了我，摇晃我。
