实力派男歌手迪玛希时隔两年中国首秀，如何评价他的表现？
说实话，我个人对他的评价就是实力不减当年，风采依旧。因为我虽然没有过多的去关注他以前的事情，但是遇到这个问题的时候我也有去了解过他之间的表现，他之前的唱歌功底，所以我觉得他的实力一直是在的，并没有说因为很久没有在这边来表演了，就有退化的这种情况，他真的是开口脆，一开口就能让全场惊艳，所以大家都很喜欢听他唱歌，到现在他的热度还是很高。而且我觉得他完全是一个可以靠颜值吃饭的明星，因为他的五官真的是很立体，是少数人才有的这个标准。大多数人都没有他这样的面孔，所以他的长相其实在娱乐圈当中是非常吃香的，如果说他愿意走颜值这条路线的话，我相信有很多小姑娘都愿意为他买单，说不定他还能够在这方面找一波女粉丝吸引更多的流量，但是他好像并没有这方面的意愿，没有想用自己的颜值去在娱乐圈当中争抢地位，所以这一点我觉得还是挺好的。而且我觉得他之所以有两年没有来这边表演了，可能是在这两年当中去沉淀自己了，因为我们从这一次表演也可以看得出来，他确实比以前沉稳了不少，在各方面都没有当年的青涩了，所以在这两年当中，他应该也是在不断的学习，不断的去提升自己，所以现在在大家面前来表演，也没有垮掉的这种现象。作为他们这样的艺人明星，除了唱歌这方面，跳舞这方面肯定也是不能落下的，而且我也看过他以前跳舞的视频，觉得非常有感染力，比大多数人都有感情更有姿态，所以我个人是非常喜欢他在这些方面的表演。我想今后他应该可以多在大家的面前活跃，能够带来更好的作品，让大家欣赏。
如何评价歌手迪玛希？
首先，很荣幸回答这个问题。 迪玛希凭借自身演艺实力，优质的唱功和超级完美的高音。征服了一片大众粉丝为之倾倒。理所当然也取得了很优异的成绩。在10次常规赛中取得了3次第一名，1次第二名，4次第三名，最终获得湖南卫视歌手总决赛亚军。 其实在歌手之前，迪玛希就已经在国外拥有特别优异的成绩了，可以说是问鼎冠军多次。 迪玛希本就是音乐世家。父母均是从事音乐方面的工作。其祖父是一名冬不拉的演奏者，其祖母是一名歌手。从小受到音乐家庭的熏陶，而着迷于音乐。6岁便获得了钢琴比赛的冠军。可见其天赋异禀，及后天的努力是多么的强悍。 笔者首次了解到迪玛希，是同学和笔者聊天。说歌手里最近出现了一位特别厉害的歌手，高音超厉害。笔者后来观看了迪玛希在歌手中的表演，瞬间就被其吸引。 第一次观看的是迪玛希在歌手演唱的The Show Must Go On这首经典歌曲。开头深沉的低音饱含磁性的音质，强烈的胸腔共鸣与之后超级高的高音形成了强烈的对比。这里笔者提一点，一般高音唱得超级高的歌手，声带天生就是薄而长的。这种声带的低音是不会太有磁性的感觉，而且基本不会有太多的胸腔共鸣。而特别具有胸腔共鸣的重低音，特别磁性的声音的发出者，高音也不会高到哪去。但迪玛希竟然两者都做到了。 笔者接着欣赏迪玛希唱得下一分段。这时，另一种音色出来了。没有太多的胸腔共鸣，主要以头腔共鸣的假声，给人以飘渺梦幻的气声再次抒发 情感 。听着十分享受。 之后马上就要唱到与高潮接轨的过度分段部分。迪玛希加上了胸腔共鸣，这时的力度与气势也增加到了一定的程度。为后面的情绪高潮做铺垫。其中在运用胸腔共鸣演唱的时候突然一个高音，笔者听出了迪玛希也是懂咽音技巧的歌手。 咽音，简单点来说，在往上一点的高音区运用咽音技巧参入歌唱中。可以帮助歌手更轻松完美地唱高音而且发出的高音音质是富含金属质感的，声音也是特别结实富含集中度等等优点。 当迪玛希唱出第一句 The Show Must Go On高潮部分的时候，运用了美通的唱法。唱法大体分为三大类，美声唱法，民族唱法和通俗唱法。通俗唱法也就是流行唱法。而半美半通的唱法就是美通方法。 后面的高潮部分迪玛希基本运用了美通的唱法与高咽音的流行唱法相互交替造成的，音越高，咽音成分越多。而海豚音以及其他花腔高音的增添都为歌曲带来了华丽的色彩以及更多的艺术魅力。 迪玛希演唱的绝大部分歌曲要么是世界经典名曲，要么是超好难度的歌曲。这些歌曲很少被歌手翻唱，而没有一定的实力是不会这么自信的选唱这类型的大歌曲的。所以说，进口小哥哥迪玛希为我们带来了另一种境界的艺术享受和视听盛宴。 总体来说，迪玛希进口小哥哥为人低调谦卑。而且唱功了得。之所以能有那么优异的成绩。背后付出的努力可想而知。之前笔者在前文中提到过。在某一方面来说，偶像，其实就是努力的结果和奋斗的结晶。 唱功华语T1，世界T3，天才璞玉，质量音域4八度，流行较弱，美声完美。 迪玛希理论音域：F1-F4-D#5-F6-D8；气泡音-真声极限-混音-头声-哨音； 迪玛希质量音域：E2-F4-D#5-E5-F6；低音极限-真声极限-强混极限-美声压喉-花腔极限； 迪玛希，他的唱法很综合，总体道路和谭晶是一致的——跨界唱法 。集合民族唱法、美声唱法、通俗唱法为一体的多变唱法。但谭晶的跨界唱法核心点是民族唱法， 拓展唱法是通俗唱法， 而迪玛希的类跨界唱法核心依附点是美声唱法，拓展点是流行唱法 。 依附于美声唱法的迪玛希，拥有着很强的可塑性和真声质量，集中于E2-E5的美声质感，和Bb5-F6的美声花腔。但 迪玛希的美声唱法有着明显的割裂音区，E5-Bb5的区间足足有一个半八度，是属于一个较为薄弱的流行金属芯 。 从流行声乐角度，严格意义讲，迪玛希的声带压缩技术并不是很好，乃至于说比较一般。 迪玛希的 甲杓肌参与度在流行音乐的黄金音域，F4之后的换声区之后还不错，但是从E5开始质量很低，胸声点缀的甲杓肌拉不住声带厚度，提供真声强混质感 。大部分都是用美声的喉位对抗和头声腔体集中尖锐化，前者是美声真声质量保持方法，后者是花腔唱法。 美声唱法放在流行黄金音区，显然会水土不服，而且听起来缺乏流行声乐的细节处理。 迪玛希常用的流行唱法技巧，仅仅只有一个：声带边缘化。这让迪玛希从E5开始，就是用类花腔的唱法，去唱流行高音，导致尖锐化严重 。现场可能听得还不错，但是录制音频的效果和杀鸡没什么区别。 而迪玛希的现场，要么是音低出下线，要么是高的出奇，但实际上流行音乐的黄金音域A4、B4、C5、D5四个音的最佳听觉音高效果并没有很惊艳。缺乏了很多的压缩细节和 情感 把握。 总体而言，是个很不错的胚子，但是有些过于猎奇音域的广度，缺乏一定的流行音乐认知。 看到网上很多人说迪玛希的E5具有国家队的质量，显然国家队三个字被小瞧了。迪玛希的E5尖锐度比谭晶的C6还要大。年轻人能飙高音，但显然有点沉浸于商业化飙高音。 最好的高音是共鸣腔的延音、声压感，和本身的音高听觉，提供的整体内容度 ，而不是过分强化高音刺耳的尖锐度，尖锐度越高，内容度越少，容易腻。 我看了他唱十几分钟的音域集合，就感觉耳朵有点不适，心里烦。这样的高音，和维塔斯的共鸣还有着很远的距离。 以下，以音色、音域、腔体三个方面阐述一下： 1：音色；变色龙； 结论：迪玛希的音色，非常复杂多变。乃至于同一个音高，他能以民族、美声、流行唱出三种音色效果。和谭晶极为相似。 得益于和谭晶一致的跨界唱法，迪玛希拥有可控的音色极多。具体如下： 1： E2-C4：美声低音，音色具有醇厚感，超越年龄的低沉感，成熟感 。这部分的低音区，对于美声男歌手而言，就是绝对的强力领域。美声的唱法核心之一，便是压喉给与的喉位对抗。而一个居中的喉位，可以提供声带完美的放松度。 在声带的轻松程度上，流行唱法的出发点是胸声点缀使得甲杓肌参与，以偏高喉位的集中度和轻盈感作为听觉核心。这给与了流行唱法普遍而言，比美声更为好听，但是同时流行歌手的倒嗓数量远远大于美声歌手。 2： C3-C4：流行低音，音色具有较好的明亮度和颗粒感，部分少年感 ；这个迪玛希用的很少，但是的确有。质量可圈可点，但是并非很惊艳。就是正常的发音点上挂给与的本质音色。 3： C4-B4：美声中音，音色依旧保持醇厚感，但是低沉感变化为共鸣的部分摩擦音点缀和胸腔的强大支撑 。这是迪玛希在F4-B4之间的主要音色。F4-B4也是他缺乏替代唱法的音区。 4：C4-F4：流行中音， 声带边缘化为主，柔化气声音色。极具耳语呢喃感，质量较高 。但是以换声点为分割点。 5：C5-D#5：两种唱法：流行高音和美声高音。 流行高音强混为主，音色明亮度完美，厚重度适中 ，是最为理想的高音质量。美声高音唱法，质量也较高，依旧保证厚重感，听起来不是很高，因为音色的尖锐度几乎没有。是迪玛希的在C5主要音色； 6：E5-B5： 流行高音为主，纤弱般金属芯，音色尖锐度拉满 。这是我个人认为迪玛希最糟糕的音区，基本上和张韶涵的G5尖锐度差不多。听得第一次觉得很惊艳，如此轻松就发出如此高音，但听多了几遍，就会觉得索然无味，内容度匮乏，完美经不起细听。 因为细听和第一次听到的内容一样：尖锐； 7：G5-F6： 美声花腔，完美空灵感。很不错的质量，基本上男歌手的花腔之中，迪玛希几乎称得上独一档的美声花腔。 但是依旧有着部分尖锐化，最好听的音是确定花腔基础的降调音色，比如G5、B5、C6三个音，共鸣腔完美，音高完美，尖锐度始终，圆润度较好。E6和F6两个音，大部分点触质量不错，长音质量不佳。 总体上， 音色是迪玛希的主要优势之一，他的音域和腔体同样优秀，基本上天才的档次。音色 尤其是低音部分，美声本身就是优势区，同时还有着声带边缘化的主流流行音色辅助。迪玛希称得上极为优秀。但是缺乏了一点点的音色深度雕琢。 同时，因为美声本身对于音色的雕琢程度不大，导致了迪玛希在流行唱法之中秉承了美声音色的统一性，仅仅学习了一个声带边缘化的柔性音色。配合美声音色总体也够用，但是相比于沉浸于流行唱法的顶级歌手而言，显得过于单薄。 2：音域： 质量音域：E2-F6；四个八度+半度； 音域优势，对于跨界唱法而言是具有天然优势。乃至于说跨界唱法的核心就是通过不同唱法来度过各自的优势区，从而达到音域质量的最优解。 基于以上对于音色质量的了解，实际上就等同于迪玛希音域的分配区间： 以美声为主的主要区间，基本上都是质量完美。美声的优势就是在于对于真声的胸声参与度和喉位的压低。这两点都是真声质量的源头。以流行唱法为主的区间，稍微显得略有薄弱。具体区间如下： 在音域上，迪玛希显然是具有这超出一般流行歌手的能力，E2-F6总体而言，虽然存在部分尖锐化的问题，但是通体上都能称得上质量合格。 这足足四个八度的质量广度，放在世界上也是十分罕见的存在。 但是同样的，音域过宽有着音域过宽的问题， 一旦当高音作为了迪玛希的商业优势源头后，他对于单音的雕琢比如趋于同质化，缺乏灵活性和进步性 。起码当年在国内大火之后，他的杀鸡声就在各个卫视能听到，对于具有一定声乐知识的人而言，真的是难以直视。 迪玛希的美声质量有多好，他的流行高音质量就有多难听。这是没有办法的，他的美声质量达不到E5之后的质量高音， 以喉上关闭的流行唱法作为转折，仅仅能以美声的强大喉位对抗来提供甲杓肌维持金属芯的程度，无法提供更多的厚度。 我个人认为，迪玛希E5的尖锐度，等同于黄绮珊A5的尖锐度，谭晶C6的尖锐度。很明显缺少了甲杓肌的拉扯力。 3：腔体；除了生理极限，基本上是完美的。 在腔体上，迪玛希的天赋也很惊人。 美声唱法是一切唱法的腔体源头。这是毋庸置疑的，不论是喉位意识，还是护嗓的咽音练习，以及更多的声带边缘化、花腔等等。基本上都是从美声理论之中慢慢分离而出的技巧，逐渐在流行唱法之中广为流传。 而对于美声唱法完美掌握的迪玛希， 基本上无论他怎么飙高音可以维持在科学状态下，这也是他如此放肆飙高音的即兴演唱极多的原因 。 在油管上，迪玛希飙高音几乎是每一场商演必做的事情，虽然杀鸡，但是第一次听现场的冲击力，还是很有看头的。 他飙高音毫不忌讳的原因是在于美声提供的强大喉位对抗意识，这和迪玛希的低音质量完美是具有一致性的。低音的压喉抬喉意识，就是喉位对抗的基本功。 但同样的，迪玛希的腔体能力，因为美声腔体的烙印过重，导致了他对于流行唱法明显有点水土不服。而且并不重视，将流行唱法视为工作的一部分，商业化唱法的飙高音，无可厚非。但也算一种程度的固步自封。 无论如何，从功底角度考虑，他的腔体能力极为强大。想要做出流行唱法的改变，也不需要从头开始，仅仅需要一点认知上的调整，他就会拥有很强的强混能力。 总体而言，迪玛希是一个少见的天才，一个以完美的美声基础扎入华语流行音乐的小天才。他如今也不过28岁，未来十分光明。 希望他能提升个人的声乐认知，当赚钱赚够后，能提升一下自身的声乐审美和创作能力，那样大众就能听到更为好听的音乐。维塔斯能风靡中国，不仅仅是他的海豚音，他个人的作曲能力，才是隐藏的源头。希望迪玛希不要伤董永。 从开始的sos一曲惊艳 余音绕耳 多日不忘 Opera2 撩人海豚音 the show must go on 暗黑的摄魂术 …… 第五元素 G7哨音 到今天 我看到了D8哨音 还有 他的音域竟然有6个高八度 我的天啦 他真的太低调了 求百度科普更新下迪玛希的数据 ！！！ 当然 还有 黑云雀的人鹰不舍之情 我的天鹅的情人痛情 暴风雪的爱情 还有好多好多
迪玛希和陈奕迅的唱功谁更好？
陈奕迅，唱功＝音色（先天）＋唱功（后天）＋唱商（悟性）音色，这个因素是老天爷赏饭吃，虽然可以通过后天训练来尽可能“模仿”（只能是模仿，因为发声方法可以改变，但是无法改变声带），但是始终还是“原装”的好。我们平时说一些歌手是天生的歌者，唱歌十分好听，其实就是得益于其独一无二的音色给人的感觉，哪怕他的技巧不行，唱商也不高，但是每次听到一首歌，就能辨识出是他唱的，这就是音色，一个先天因素。歌唱技巧，这个因素让很多人混淆概念，技巧好就是唱功好吗？那为何当今华语乐坛的排行榜不是专门唱高音或者低音，甚至是唱戏剧的人（唱戏剧的人“很能唱”）唱功绝不是单单指能唱多高音，或或者单一的歌路。
