什么是音？
音（Ton）是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体振动的状态。音色（Tone-color）指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。共鸣（Resonance）当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，这种振动就是共鸣。基音（Fundamentaltone）物体振动时所发出的频率最低的音，其余为泛音。也就是发音体整段振动。基音决定了音高。泛音（Harmonicovertone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。音名（Pitchname）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：CDEFGAB。唱名（Syllablenames）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五声音阶（Pentatonicscale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。大调（Majormode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。小调（Minormode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。纯律（Justintonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，由于使用不便，现在较少使用。主音（Key-note）调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。半音、全音（Semitone、Wholetone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。协和音程与不协和音程（Consonant，Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯1、4、5、8度）和不完全协和音程（大、小3、6度）。除此之外都是不协和音程。音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。音区音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有不同的功能和特点。和声两个以上的音按一定规律同时结合。和弦进行的强和弱、稳定与不稳定、协和与不协和，以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性，构成了和声的功能体系。和声的功能作用，直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小。此外，和声的音响效果还有明暗的区别和疏密浓淡之分，从而使和声具有渲染色彩的作用。复调两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋律隔开一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发展的气势和声部的独立性，造成前呼后应、此起彼落的效果。调式从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不同的音归纳出来的音列。这些音互相联系并保持着一定的倾向性。而调性则是调式的中心音（主音）的音高。在许多音乐作品中，调式和调性的转换和对比，是体现气氛、色彩、情绪和形象变化的重要手法。
和声是指什么
和声,就其本原的意义而言,无非是指不同音高的乐音同时结合鸣响所构成的声音.和声作为一种音乐要素,在音乐作品中具有双重的作用.音乐中的和声现象的发生乃源自人类对自然物理规律的发现与利用,于是构成了和声特有的音乐色彩性和结构性.
艺术歌曲是词曲结合的一种特殊的音乐体裁形式。通过对舒柏特艺术歌曲的歌词、曲调及钢琴伴奏的内容、形式及其创作技巧与风格特点多层面、多角度的分析研究，深入阐述了艺术歌曲音乐形象的塑造应以歌词深刻的思想内容，曲调动人的情感魅力和钢琴伴奏丰富的艺术感染力三者有机结合、完美统一为基本特征。而从现实主义创作理念、原则与方法上看，艺术歌曲的音乐形象则以表现现实的情感具体性与认识现实的理智抽象性和创造现实的典型概括性有机结合、融为一体为特征；从现实主义美学意义与价值上看，艺术歌曲的音乐形象则以其诗词与音乐的内容美和词体与乐体的形式美完美统一而形成综合性整体形态为特征。
踅音什么意思？
踅、音的意思如下所示：踅释义：1、折回，旋转：踅来踅去。2、同茓。汉字结构：上下结构拼音：xué繁体字：踅造字法：会意笔顺：横竖横撇撇横竖竖折横竖横撇捺偏旁部首：足 音释义：1、声，亦特指有节奏的声：声音。音乐（yuè）。音律。音色。量。音区。音韵。音像。音容（声音、容貌）。弦外之～。2、信息，消息：音信。佳音。音讯。拼音： yīn 注音： ㄧㄣ 偏旁部首：音 总笔画数：9出处：赵王好音。——《史记·廉颇蔺相如列传》典故意思是：赵王喜爱听音乐。扩展资料：踅的其他释义1、转，折身转去：顾大嫂一踅,踅下亭心边去。——《水浒全传》2、踅入(转入，迈进)。踅身(转身)。踅转(折回，折转)。与音相关联的词语音颡(喉咙)，音强(指声音的强弱，也叫响度或音势）。音的强弱，因发音体振动时之振幅大小而异，振幅大者则音强,振幅小者则音弱)。音制(音调高下疾徐的节奏)。音频(人类耳朵能产生反应的声音频率范围)。与踅相关的词语踅子、踅摸、打踅、踅转、蹙踅、踅褶。参考资料来源：百度百科-踅参考资料来源：百度百科-音 （汉字）
和音的意思
和音的意思：1、平和之音；和谐之音。2、音乐术语，同时发响的若干个音。一、详细释义1、平和之音；和谐之音。《乐府诗集·燕射歌辞三·晋朝飨乐章》：“渥恩颁春禄，《咸》《护》听和音。”《旧唐书·音乐志三》：“筵辉丽璧，乐畅和音。”（清）张炳璿《拟庭中有奇树》诗：“比翼刷文翰，间关鸣和音。”2、音乐术语，同时发响的若干个音。两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。它包含：和弦，是和声的基本素材，由3个或3个以上不同的音，根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。二、例句1、这孩子的手太小, 按不到钢琴上八度和音的键。2、通过收集整理大冶陈贵镇方言口语中的合音词来展示大冶方言语貌。3、但是你需要我们当你的合音歌手，是吧？4、低音部八度和音只能由男声来唱。
和音是什么意思?
问题一：和声是什么意思?正确通俗点讲. 和声（Harmony）
两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。它包含：① *** ，是和声的基本素材,由3个或3个以上不同的音,根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。②和声进行，指各 *** 的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句。和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。
从17世纪起，由于主调音乐的逐步发展，和声的作用愈趋重要。它在音乐中所起的作用大致有3个方面:①声部的组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。②乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。③内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。
在调性音乐中，和声同时具有功能性与色彩性的意义。和声的功能，是指各 *** 在调性内所具有的稳定或不稳定的作用、它们的运动与倾向特性、彼此之间的逻辑联系等。和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。和声的色彩，是指各种 *** 结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。
和声的历史发展 西洋音乐中和声的形成与发展,至今已有千余年历史，现分6个阶段概述如下：
10～16世纪，欧洲复调音乐从早期的奥加农发展至复调写作的完善阶段 当复调音乐的各声部相互间以协和音程为主作对位结合时，即形成和声音程、 *** 与和声进行。当时以各类七声中古调式为基础，故后人称15、16世纪复调音乐中的和声为中古调式和声或教会调式和声。其特点为：①建立在6种不同结音(即主音)的调式基础上（第7种洛克里亚调式极少应用）。
各调式音阶的音程关系不同，每一种调式都有其特征音程，相互区别。②以协和音程为基础， *** 结构只有大、小三 *** 原位、第一转位与减三 *** 第一转位。其他不协和音程均须按规定的方法解决。③各级三 *** 都可相互连接。在 *** 的连接中，根音之间的各种音程关系（除增四度外）均常用。在音乐进行过程中，并不要求以主 *** 为中心，但在乐曲结束处应以主 *** 收束。约从14世纪开始应用变音，亦称“伪音”，规定六度反向级进到八度时须为大六度，三度反向级进到同度时须为小三度，因此需应用变音，形成类似导音进入主音的声部进行。另外，为了避免减五度与增四度，亦需用变音。这为各类调式逐渐演变集中为大、小调体系创造了条件。
由于在各个乐句结束处不同的停顿音上构成类似Ⅳ―I、Ⅴ―I或Ⅳ―Ⅴ―I的和声进行,形成了以后转调的萌芽。
17世纪，早期巴罗克时代 随着单旋律乐曲的形成和歌剧的产生，采取为单声部歌唱加 *** 式伴奏的方法。开始应用数字低音以指示伴奏部分的和声，由键盘乐器演奏者即兴弹奏，以纵的音程结合为基础，使和声的作用加强，并形成以平均节奏持续流动的低音线条。器乐中 *** 式织体的发展，对逐步形成主调音乐有重要意义。由于戏剧性内容表现的需要，开始重视发挥和声――特别是不协 *** 的表现作用（如C.蒙泰韦尔迪、J.佩里等在歌剧中用七 *** 来表现哀叹和不幸等内容）。属七 *** 的应用，成为确立大小调调性的重要条件。至17世纪后期，虽然还存在着中古调式的影响，但大、小调体系已得到确立。大、小调成为旋律与和声的调式思维的基础；它们之间的调式色彩对比成为音乐中的重要表现因素。
18世纪上半叶，后期巴罗克时代 在这一时期中，器乐写作得到......>>
问题二：钢琴的和音是什么意思 1： *** 的定义：
三个音以上（含三个音）音高上的相互关系叫做 *** 。
(后面的比较详细，可看可不看)
2： *** 的构成
A、三 *** ：
由三个音按照三度关系叠置起来的 *** ，叫做三 *** 。
三 *** 的主要类型有：
(a)大三 *** ：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
五音......5 1 小三度
三音......3 6
根音......1 4 大三度
(b)小三 *** ：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。
五音......6 7 3 大三度
三音......4 5 1
根音......2 3 6 小三度
较少使用的类型有:
(c)增三 *** ：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三 *** 具有向外扩张的特征。
五音......＃5 ＃1 大三度
三音...... 3 6
根音...... 1 4 大三度
(d)减三 *** :根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。减三 *** 具有 向内紧缩的特征。
五音......4 小三度
三音......2
根音......7 小三度
大小三 *** 都是协和 *** ，因为其所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度。 纯五度）。增减三 *** 都是不协和 *** ，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三 *** 中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字1来代表；中间的音叫做三度音，用数字3来代表；上面的音叫做五度音，用数字5代表。
B、七 *** ：
由四个音按照三度关系叠置起来的 *** 叫做七 *** 。 七 *** 下面的三个音和三 *** 中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音 相距七度，故叫做七度音，用数字7来代表。七 *** 的名称也是因为这个七度而得来的。所有七 *** 都是不协和 *** ，因为其中包含了不协和的七度音程。
七 *** 可分为性质不同的多种 *** 形式：
（a）、大三 *** 加大七度──称大七 *** ，如：C大七、F大七。
七音......7 3 大三度
五音......5 1
三音......3 6 小三度
根音......1 4 大三度
（b）、小三 *** 加小七度一称小七 *** ，如：Dm7、Em7。
七音......1 2 5
五音......6 7 3 小三度
三音......4 5 1
根音......2 3 6 小三度
（c）、大三 *** 加小七度一称大三小七 *** ，（也称大小七 *** 或属七 *** ） 如：C7、 D7、G7。
七音......4 2
五音......2 7 小三度
三音......7 5
根音......5 3 小三度
（d）、减三 *** 加小七度一称减三小七 *** ，（也称半减七 *** ）
七音......6 > 三大度
五音......4
三音......2 小......>>
问题三：乐理中和声是什么意思? 和声:两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。
它包含：① *** ，是和声的基本素材,由3个或3个以上不同的音,根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。②和声进行，指各 *** 的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句。和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。
旋律:指经过艺术构思而形成的若干乐音的有组织、有节奏的和谐运动。它建立在一定的调式和节拍的基础上，按一定的音高、时值和音量构成的、具有逻辑因素的单声部进行。亦称曲调。它可以是单声部音乐的整体，也可以是多声部音乐的主要声部
旋律大调只是大小调中的一种,只有区别,不存在什么优势.
而且旋律大小调本来就是自然大小调的一种变体,所以说旋律大小调是一种自然大小调,而自然大小调不一定是旋律大小调,它们是从属关系.
自然大小调的变体就分为旋律大小调和和声大小调.
旋律大小调和和声大小调是相互并列区别的关系.
至于旋律大小调与和声大小调的区别:
和声小调:取任意一音为主音,然后按全音,半音,全音,全音,半音,增二度,半音的顺序排列而得的调式音阶.
和声大调:取任意一音为主音,然后按全音,全音,半音,全音,半音,增二度,半音的顺序排列而得的调式音阶.
旋律小调:将和声小调第Ⅵ级音也升高,使之与主音构成大六度.
旋律大调:将和声大调第Ⅶ级音也降低,使之与主音构成小七度.
问题四：有谁知道和声是什么意思？？？ 不完全对。
要想知道什么叫和声，你需要首先知道两个概念――和音、 *** 。
两个或两个以上的乐音组合起来就叫和音。
三个或三个以上的乐音组合起来就叫 *** 。
由此可知和音是包括 *** 的。
和音及 *** 的定义就这么简单，所以也比较好理解，我想恐怕你不会连这种定义方式都觉得不够通俗吧……
下面来看一下什么叫和声。
和音的进行就叫和声。
“进行”是音乐学里的一个术语，其意思很简单，例如一首曲子一开始先是某个 *** ，然后变成了另一个 *** ，则由第一个 *** 变成第二 *** 的这个过程就叫 *** 的“进行”。类似地，任何其他音乐元素都可以有“进行”这个过程。也就是说，只要什么东西变化了，这个“变化”的过程就叫该东西的“进行”。
综上“三个或者三个以上的乐器同时发出的一个旋律叫和声”这个说法是不准确的。第一，有的乐器发出的是乐音，有的乐器发出的是噪音，如果发出的是噪音，那就与刚才定义中的“乐音”相违背了，所以噪音不可以作为构成和声的元素。第二，根据和声的定义可知，只有和音的进行才叫和声，孤立的和音不可以称为和声，所以三个或者三个以上的乐器同时发出的一个旋律只能叫 *** ，不能叫和声（当然这是在三种乐器发出的均为乐音的前提下）。第三，如果作为定义，那么语句须为充要条件，所以我们一想便得知，不仅三个乐器才能发出和声，两个乐器、一个乐器等等都可以发出和声，例如，在一架钢琴上就可以同时弹出很多个乐音，然后和音一进行便是和声了。至于你提到的钢琴、吉他、鼓这三种乐器，鼓有很多种，有的鼓能发出乐音，而有的鼓发出的却完全是噪音，如果是噪音，那么钢琴和吉他可以构成和声，但鼓的存在与否对和声的存在与否就没有任何影响了。
还有任何疑问可以再问我，我会保证给你讲清楚的！
问题五：歌手的和音到底是什么意思 有没有准确点的解释？？ 和声
两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。它包含：① *** ，是和声的基本素材,由3个或3个以 和声上不同的音,根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。②和声进行，指各 *** 的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句。和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。
简介
从17世纪起，由于主调音乐的逐步发展，和声的作用愈趋重要。它在音乐中所起的作用大致有3个方面:①声部的 组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。②乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。③内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。
在调性音乐中，和声同时具有功能性与色彩性的意义。和声的功能，是指各 *** 在调性内所具有的稳定或不稳定的作用、它们的运动与倾向特性、彼此之间的逻辑联系等。和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。和声的色彩，是指各种 *** 结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。
和声是多声部音乐的音高组织形态，是音乐的基本表现手段之一。就作曲理论的一般观念而论，和声是与对位（即通常所说的“复调”）相对应的技术范畴。在十九世纪以前一百多年的音乐实践中，和声一直被看成是对位的基础。 和声有结构功能和色彩功能两种基本属性:
结构功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。这主要表现在：
（1）音高纵向结合的组织作用；
（2）确立或瓦解调性、调式的作用；
（3）发展或终止某一结构的作用。
色彩功能即和声的音响作用。在音乐中，和声凭借这种功能，或独立地或同其他因素协同地参与音乐表现。
两种功能的对立统一，是和声内部矛盾的集中表现，它决定着和声风格的历史演变以至每一和声现象的面貌特征。
