亲爱的影评
《亲爱的》以打拐这一社会敏感话题作为舆论点，但是其承载的内容是远比打拐更为丰富的当代转型中国的社会切面、人物境遇。影片用有限的时长勾勒众生相，用深圳这个极具代表性的移民城市，集中展现各种阶层、各类背景的人物的苦难与挣扎。而在这一个个故事的背后，我们看到的是悖谬频出的人事经历和无因无果的人生苦难，但我们同样也能看到这黑暗背后来自人性和人情的一丝光亮。《亲爱的》的结构设计有一大亮点：影片的前一个小时讲田文军失去儿子又找到儿子的故事，后一半却引入一个全新的主角，讲李红琴失去儿女又争取儿女的故事。这样一个前后有着明显断裂的情节，又因田文军和李红琴的对立立场而显得愈发荒诞。一个是失去孩子的父亲，一个是人贩子的妻子，两人的正恶立场似乎非常容易界定。然而，李红琴并未被展现成一个恶人，相反，她不仅是一个对自己丈夫的罪行毫不知情的无法生育、地位低贱的农村妇女，更是一个深爱子女，孤独无依的母亲。对于李红琴苦难的大笔副呈现，迫使观众不得不放弃自己非黑即白的立 场，并对李红琴报以最大的同情和敬意。影片之中有一个设计很巧妙：田文军和鲁晓娟在发现鹏鹏之后并未按照警方的意思等待，而是抱着孩子一路狂奔。在李红琴和乡民的眼里，他们反而成了拐孩子的人。
《亲爱的》电影影评
《亲爱的》电影影评如下：首先《亲爱的》的主要角色和故事都脱胎于真实发生的“打拐”事件；其次，这类亲子题材本身就是“催泪大户”，多年前一部《妈妈再爱我一次》所掀起的观影盛况，相信80后们都记忆犹新。面对“骨肉分离”的人间惨剧，再理性的观众，恐怕也都会心软。电影本身，剧情从一开始就没有太多让人意外的地方，丢孩子和找孩子的细节，大家平时在新闻里都看到很多。比较特别的设计是，在片中饰演一对离婚夫妻的黄渤和郝蕾，在丢了孩子后，找到了一个由张译、张雨绮饰演的夫妇领导的一个由丢孩子父母组成的“互助组织”，大家互相鼓励支撑，共同寻子，成为了电影的一抹亮色。角色介绍1、田文军演员：黄渤一位悲情父亲。孩子丢了，他苦苦寻找三年，好不容易找到了，却换来“相见不相识”的揪心事实。2、鲁晓娟演员：郝蕾田文军的妻子，两人婚姻破裂，唯一剩下的联系就是孩子，但孩子却走失了，这让鲁晓娟几近崩溃。
电影《盲山》和《亲爱的》哪部更好看一点?
《盲山》给的是黑暗，是永无止境的逃脱，爱的成分太少，揭露了在偏远的山区里，那群愚昧的无知的村民对于被拐卖妇女的禁锢，而最终接受现实的妇女可能也会是女主的未来写照，这种乡土社会难说是恶的，只能说他们愚昧，电影里也描述了有人将刚出生的女婴溺死，这不就导致这个村更缺女人吗?都说要致富先修路，可是有了路又怎么样?没有知识的传播，社会文化就会是畸形的，可叹的是女主没有被她的孩子消磨想要逃走的意志!可敬可佩!再说亲爱的这部电影，商业化成分较浓，我去看之前以为会是和盲山这部电影类似，看完之后就知道，这两部电影完全不一样。 《亲爱的》里有爱，主要是对爱的描述，对于被拐卖孩子的父母的描述，父母心中的痛是刻画得比较到位的，而人贩子的老婆也是爱着小孩的，所以从孩子的角度来说，他并没有太大的不幸。所以，我觉得导演是可以避开了对于那些阴暗面的探讨，他想给观众一个比较完美的结局，但是现实是骨感的，就亲爱的这部电影里描绘的可能只是少数，大多数被拐卖的孩子未必有这么幸运，那些在大街上乞讨的孩子，我想大部分可能就是被拐卖的孩子，可是现实就是如此残酷，盲山很现实! 《亲爱的》告诉你这世界上好坏并不是绝对的，但恶一定会得到惩治;《盲山》则告诉你，这世界远比你想象得更黑暗更糟，而有些恶行，直到现在依然还在猖獗，那些恶人至今逍遥法外。
