好看的欧美电影
个人推荐比较好看的十部欧美电影：top1：【梦之安魂曲】看过这部电影的人，我只想说，欢迎来到现实世界，它不仅有正能量还有负能量，毒品之类的东西就是一种客观存在，你不能选择看不见，一定程度上来看这个世界一点也不美好，简直可以说糟糕透了，可你要接受它，就是这样。这个世界上的东西都有影子，阴影和光明永远相伴而行。这个电影让人绝对不想看第二遍，它的优秀之处也是让人诟病的原因，就是让人感觉到一种彻底的绝望。主人公把追求梦想的途径建立在毒品的粉墨上，这条脆弱的路通向的只能是一片虚无。毒品，一个沉重的主题，我可以看得出人类在毒品面前的无助，我想每个中国人都应该把吸毒的危害铭记于心，我们不做东亚病夫，在我心里林则徐永远是英雄。鸦片成为了中国被侵略的导火索，不能再让他继续毒害中国人。top2：宠物坟场】据说这是史蒂芬金最恐怖的作品，看电影并不这么觉得，可能电影没拍出原著的精髓，我想人总是对自己失去的东西难以遗忘和割舍，可是对于死亡我们应该有一个正确的态度，死亡是生命的必经阶段，就像成长一样。一切事务的发展都有其规律，逆向而行结果基本是惨烈的，我们的确会为离别感到悲痛，会对亲人的离世感到不舍，可是死亡是生命的归属，是灵魂的栖息之所，其实如果不是中国的监管实在太成问题，我会成为安乐死支持者，与其在痛苦中悲哀的离开世间，不如平静的走完这一程。生命是上天给的礼物，不论它是否曲折，是否精彩我都希望我能珍惜它，如果有一天我将要离开，那么我希望我可以坦然面对。top3：【夜访吸血鬼】经典的吸血鬼电影 ，也曾想过这个问题，人生是有限的，年轻的容颜，充沛的经历都将随着时间消逝，可是这个时候可以有人给你永恒的生命，从此青春永驻，百病不侵，代价是再也见不到日光，吃不到美食，要靠着鲜血为食，泯灭最后一丝人性，对着同类痛下杀手，那么你愿意吗？我想大多数人是不会拒绝的，长生不老是人类自古以来的梦想，不论什么国家，什么民族都有类似的神话故事，更何况可以身手矫健，飞檐走壁可是永恒意味着不断的失去，一个又一个时代奔腾而过，而心灵却锁在旧时代中苦苦挣扎，相似一个被世界抛弃的孤儿，只能在永恒中消磨着永远的孤独和痛楚，我想或许有限的生命是上天给予人类珍贵的财富，因为短暂所以珍贵，因为会消逝才懂得珍惜。这部电影真的是精彩啊，俩个男神都是颜值担当，在自己最年轻最俊朗的时候有这么一部电影记录自己的颜值我觉得这辈子也值得了。to:4：【肖申克的救赎】原著看了一点点，没几页，其实我有点意外，看电影的时候电影里没交代安迪那个黑人朋友是怎么进去的，他走出监狱那番话让我产生了误会，我以为是由于年少轻狂冲动犯罪，比如打架把人捅死了，比如参加黑帮，看了书才知道他是智商型的犯罪，他谋杀了自己的妻子，不过好像也不奇怪，他说他在监狱里什么都搞得到，说明很聪明。过了很久，我才来写写这个电影，因为我实在不知道该怎么下笔，我想安迪他是个英雄，即使在监狱里也应该尽力为自己争取自由，因为在他看来，人活着便是为了争取自己的自由。我们都生活在监狱里，有各种各样的习俗，道义之类的东西，囚禁着人的思想和追求，然而希望却可以给人以双翼飞跃这个牢笼，生活可以禁锢一个人的灵魂，梦想却可以给人自由。安迪可以说是圣人的化身，他不仅自己去追求自由还带领着其他人争取自由，然而并不是所有人都像安迪一样，自由是人人都追求的东西，可是自由却让有些人活不下去，就像老蓝，他在走出监狱后选择了死亡，这让我想起那些不停怀念过去甚至怀念封建社会的老人，在他们看来现在这个社会是不可理解的，有些人身体虽然自由了但是灵魂已经体制化了。top5：【死亡幻觉】必须承认作为文科生，我的大脑死机了，不过这电影本身也有点故弄玄虚吧。主角的经历让人感到悲哀，他不像其他电影里的主角，他不是怪人更不是英雄，而只是一个默默无闻，与世无争的普通人，他最后也没有拯救世界，只是在异世界体验到了活着的意义和爱的滋味，最后因为不想孤独的守着这个世界的秘密，回到属于自己的世界，选择带着美好的记忆走向毁灭。他走了，在女孩心中只有一些模糊的印象，世界一切正常运转仿佛什么都没有发生过，仿佛他从未存在过，他没有成长为超人，他只是像我们一样，像尘埃似的微不足道的人，卑微的出生，卑微的死去，卑微的掩埋，只有几个人哭泣。我想如果是我，我也会选择独自走向毁灭吧，因为人生不在于长度而在于宽度，在异世界得到的一切，对于今生已经足够，我从地狱来，要到天堂去，正路过人间，在人间感受过它的温暖便是不虚此行了，如果余下的生命都是虚无，那么不如让一切在绚烂之时结束吧top6：【小岛惊魂】氛围营造的很好，结局的时候完全想不到，看的时候一直在想究竟是谁死了，结果是都死了。。。我知道死神很忙，不过如果有一天我死了，那么请通知我一下，上不了天堂变成阿飘到处漫游也不错了，不要让我自己知道一下子吓哑了，真是太悲哀了。top7：【吃蛋糕的人】这个电影讲的就是平凡人的生活，要说悲惨也没什么太悲惨的，要说大团圆也没有太欣喜，里面遇到的问题也都是一堆生活的琐事，没什么轰轰烈烈更多的是平淡，小小的温馨，小小的酸楚，小小的甜蜜，或许这是大多数人生活的模样，生活就是一块蛋糕，自己品尝才知道其中滋味。top8：【墨水心】我没看过原著，单纯就电影来说相比同类型差太多，外景选得不错，让整个电影看起来美轮美奂，是意大利吧？说实话我很喜欢那个国家，至于其他的我认为都是平平。里面几乎所有人智商都挺堪忧，结局非常的唐突。故事讲的不好，不够吸引人来龙去脉交代太少，人物性格塑造不够鲜明。这就是个商业娱乐片top9：【罗马假日】赫本是我心中永远的公主，她是我看过的最美的容颜，美的惊艳了时光让数十年的岁月也败下阵来。以前的人真的很美，在没有整容的年代，人们环肥燕瘦，各有特色，哪像现在“千人一面”都分不清谁是谁。黑白片像是另一个世界，一个90后不曾拥有的世界，那时候一切都很慢，一个人一双手一辈子。一个时代过去了，你不曾经历可是仍然可以怀念，就像电影荧幕上无法感受却可以想象的花香。当童话和现实交织的那一瞬间，在浪漫的罗马，如所有童话一样一段美好的爱情便悄然萌生。只是童话毕竟要回归现实，公主不可能和心爱的人长相厮守。我离开你不是因为我不爱你而是我身上还有更为重要的责任，或许缺憾是另一种美，我想我会很高兴在我心里你永远是现在的模样不会老去，光影交错中曾经的感动铭心刻骨。这部电影现在看来还是经典的，这个算是非常的有意思的一部电影了，永远都不会过时，所以我觉得一部好的电影是不会随着时间而褪色的。
R级电影的相关电影
玩命追踪：犯罪嫌疑人“闪电”策划了一系列枪杀警察的案件，但因作案手法老练而使警方难以破案。嚣张的“闪电”在每次作案前后都会和某报社负责犯罪版块的编辑邓洛浦报告他杀人的细节。邓洛浦为了自己出名而没有通知警方，每次都能让警方试图封锁消息的计划破灭，也因此被警方注意。历史上著名的R级电影有《沉默的羔羊》，《电锯惊魂》，《死神来了》，《非常人贩》，《127小时》，《闪灵》，《驱魔人》，《恐怖蜡像馆》，《异形》等。
求好看的欧美电影
盗走达芬奇（本人觉得还是蛮值得看看的，是一种另类的警匪片，讲的是偷达芬奇的抱银鼠的女子，下面是正式简介）
Cuma（罗伯特·维凯威兹 Robert Wieckiewicz 饰）在一次盗窃事件中被警察逮到，由于掩护了同伙Julian（波利斯·席克 Borys Szyc 饰）而使Julian逃过了牢狱之灾，狱中的Cuma这天收到医生开出的健康证明获得假释。原来是老主顾上门，让他盗走波兰博物馆镇馆之宝——达芬奇的名画《抱银鼠的女人》。
Cuma去找Julian合作，Julian已经是一名警察，还上夜大读法律，一片向上的生活。怀有强烈爱国心的他不愿意帮忙，然而Cuma既是他的兄弟更是他的恩人，他心生一计，决定暗中掉包，也不会让国宝落在自私的收藏家手中。
忙碌的准备工作开始了，找人画复制品，准备炸药，遇上形形色色有趣的人，到了动手的那一天……那一天，乌龙百出，却又皆大欢喜。
城中大盗（2010年出的，自己还没有看过，但是据说口碑不错，可以看看）
美国东部，位于波士顿近郊的查尔斯城，俨然一个被法制遗忘的失乐园。城中爱尔兰裔的工薪阶层占有很大比例，区域贫困的生活条件和令人无法喘息的压力让人们铤而走险，银行抢劫案时有发生，一切都变得癫狂无望。某个早晨，美丽的银行经理人克莱尔·吉塞（丽贝卡·豪尔 Rebecca Hall 饰）遭遇一伙头戴骷髅面具的劫匪，而她更被劫持为人质。奇怪的是，克莱尔最终意外生还，似乎这个早晨的变故从未发生过一样。一天，她邂逅了高大英俊的男子道格·麦克雷（本·阿弗莱克 Ben Affleck 饰），奇妙的缘分就此展开，两人的命运也由此改变……
达芬奇密码，天使与魔鬼（主角都是同一个人 罗伯特兰登教授，我觉得还是达芬奇密码好看，天使与魔鬼也还不错，但是因为看过原著在看电影的所以觉得节奏是不很紧凑）
偷天换日（感觉挺老的，不过还是很经典的，虽然题材有点老套）
海扁王（最近看的，还蛮搞笑的，跟一般的超级英雄的故事不同也蛮有新意的，里面有个小萝莉还是蛮可爱的，至于尼古拉斯凯奇，哎，那个扮相~）
初恋红豆冰（也是最近看的，虽然不是欧美的，是阿牛的处女作，但是还挺不错的，曹格最有看点啊，还有戴佩妮，张栋梁，光良，梁静茹客串，都是马来帮的歌手啊~）
急！要写网络用语和仿拟的论文，请大家帮忙找找国外的文献，要做3000字的外文翻译。谢谢了
【摘要】 仿拟是一种在英汉两种语言中都广泛使用的富于创造性的 修辞手法。英语 par ody和汉语 仿拟基本对应。本文就英汉两种语言中共有的 仿拟现象及其运用进行了粗浅的探讨。
汉语的“ 仿拟 ” 修辞格与英语 Par ody是基本对应的辞格 ,二者在深层方面可说是基本上旗鼓相当。即都是模仿已有的词、句、 篇等创造出本表达自己需要的新词、 新句、 新篇 ,给人们留下“ 旧瓶装新酒 ” 的感觉 ,并产生新奇、 幽默、 风趣、 揶揄的 修辞效果。 仿拟在两种语言中都形式多样 ,运用广泛。本文主要就英语和汉语两种语言中共有的 仿拟现象进行粗浅的探讨。
1 仿词
“ 仿词 ”(parodic word) ,就是在词汇层面 ( lexical level) 仿拟固有词汇形成新词。这里的词是单词或字词 ,而非“ 词组 ” 。实际上 ,英汉 仿拟中“仿词 ” 的数量是最多的。如现今“网民 ” 、 “ 烟民 ” 、 “ 股民 ” 、 “ 彩民 ” 等均由“ 人民 ” 一词 仿拟而来。“ 科盲 ” 、 “ 电脑盲 ” 、 “ 英语盲 ” 等仿“ 文盲 ” 而来。telethon (马拉松式电视广播节目 ) , talkathon (马拉松式答话或座谈节目 )等仿 marathon (马拉松 ) , househusband (家庭主男 )仿 housewife (家庭主妇 ) , chair woman, chairlady和 Madame Chair2man (女主席 ,女主持人 )仿 chairman (主席 ) ,这些词使用频率很高。
2 仿语
“ 仿语 ” (par odic phrase) ,就是在短语层面 仿拟固有短语而创造出“ 新 ” 的词语。固有短语可以是短语、 谚语 ,也可以是成语中的某一关键词。 仿拟是对关键词进行更换 ,以表达新的内容。英汉语中仿成语现象俯拾皆是 ,不胜枚举。如我们所熟本知的佳洁士牙膏牙刷广告“Do your teeth a favor . ” 就完全对应 仿拟了英语中现成短语“Do somebody a favor . ”(帮某人一个忙 )。日本航空公司 AllNi ppon Air ways广告“Love at first flight” 仿常用短语“l ove at first sight” (一见钟情 )。汉语中“ 一箭数雕 ” 原为“ 一箭双雕 ” ,“ 双 ” 改为“ 数 ” 意在说明一举多得。 “ 横向联吃 ” 仿“横向联系 ” ,“股迷心窍 ” 仿“鬼迷心窍 ” ,“ 身经百告 ” 仿“身经百战 ” ,“ ‘衣 ’ 见钟情 ” 仿“一见钟情 ” 。
3 仿句
“ 仿句 ” (par odic sentence) ,就是在句子层面 仿拟古今名句。基本上保持原句的结构 ,只改动个别关键词而仿造新的句子。(1)Not all cars are created equal . (三菱汽车广告 ) — 并非所有的车都是生来平等的。(2)对于男歌手 ,大众的要求一般是:“ 帅 ” 我所欲也 ,“ 酷 ” 亦我所欲也 ,两美相权 ,取其沧桑者也。 ( 《都市快报 》 2001年 2月4日 )。 例句 1的本体是大家所熟知的名句“All men are created e2qual . ” (人是生而平等的 )。意味深刻 ,令人回味。例句 2仿的是当年孟老夫子说的“ 鱼 ,我所欲也;熊掌 ,亦我所欲也;二者不可兼得 ,舍鱼而取熊掌也。 ”汉语中仿句十分丰富。如“变自已的态 ,让别人去说吧 !”“ 我是小妖我怕谁 !” 这本两句就分别仿“狂人 ” 尼采的“走自已的路 ,让别人去说吧 !” 和叛逆作家王朔的“我是流氓我怕谁 !” ,其内涵与感染力十分丰富 ,那种大胆叛逆的味道给人以深刻印象。又如: 毛衣已经脱下 ,穿起短裙的日子还会远吗 ? ( 《华西都市报 》2002年 3月 8日 )此例以著名诗人雪莱的“ 冬天已经来到 ,春天还会远吗 ?” 作为春日调侃的本体 ,非常幽默诙谐 ,给人以轻松愉快的感觉。
4 仿篇
“ 仿篇 ” (par odic text) ,即模仿成段文章或整篇诗文而创造出新的语篇。尤其是在文体风格上模拟 ,其 修辞作用主要在于语言的推陈出新 ,使人感到新鲜有趣。仿篇无论在英语还是汉语中很早就出现了。如:儿童文学名著 Alice inWonderland ( 《爱丽本丝漫游奇境记 》 )中有一首儿歌:T winkle, t winkle, little bat,How Iwonderwhat you’ re at!Up above the world you fly,L ike a tea tray in the sky!读者们一看就能想起简 ? 泰勒 ( Jane Tayl or)的那首脍炙人口的小诗 The Star :T winkle, t winkle, little star,How Iwonderwhat you are!Up above the world so high,L ike a diamond in the sky!汉语的仿篇更是多不胜数。如以下孩子们口头流传的打油诗就是一例:春眠不觉晓 ,处处蚊子咬。洒上敌敌畏 ,不知死多少。这是仿著句诗句“春眠不觉晓 ,处处闻啼鸟。夜来风雨声 ,花落知多少。 ” 两相对照 ,儿童的顽皮可见一斑。
5 仿调
“ 仿调 ” (par odic t one) ,即模仿原文或原作既成的腔调而创造出新的词组、 句子或篇章。摹拟既成的格式和语调 ,令人耳目一新。在以往的研究中 ,学者们通常只将 parody的运用研究停留在“ 四个语言层面上 ,即单词 ,短语 ,句子和篇章 ” 。其实 ,英语par ody的定义中仿“ 风格 ” 和 “ 腔调 ”( style和 t one)则恰恰同汉语中的“ 仿调 ” 。因此说英语 parody包括“ 仿调 ” 这一分类毫无疑问。且这一语言现象也是早有的。莎士比亚的《哈姆雷特 》 第三幕第四景中就有两例:QUEEN Hamlet, thou hast thy fathermuch offended .HAMLET Mother, you have my fathermuch offended .QUEEN Come, come, you ans werwith an idle t ongue .HAMLET Go, go
, you questi on with a wicked t ongue .(王后:哈姆雷特 ,你已经大大得罪了你的父亲啦。哈姆雷特:母亲 ,您已经大大得罪了我的父亲啦。王后:来来 ,不要用这种胡说八道的话回答我。哈姆雷特:本去去 ,不要用这种胡说八道的话回答我。 )英语中的仿调现象在当今的日常生活中同样常见。如大家所熟悉的百事可乐广告就很好地仿似英语一首民间曲调编写了白事可乐小韵文 ,英语叫做 Pep si - Cola J ingle,使得该广告节奏鲜明 ,押韵严谨 ,和谐均称 ,格调优美 ,容易记忆 ,被视为一则十分成功的广告。内容如下:Pep si - Cola hits the spotT welve full ounces, that’ s a l otT wice asmuch for a nickel, t ooPep si - cola is the drink for you .(百事可乐口味好 ,十二盎司真不少 ,花五便士喝个够 ,百事可乐请享受。 )
仿调是汉语的一个突出的特点 ,因汉语是声调语言 ,故仿调在汉语中的运用是极其广泛的。陈望道先生早在《 修辞学发凡 》中给 仿拟分类时就提到了这一点:“ 仿拟分成两种 ,第一是拟句 ,全拟既成的句法;第二是仿调 ,只拟既成的腔调。 ” 广大中国老百姓喜欢的广告、 相声、 戏剧和影视作品中仿调的例子比比皆是 ,如“ 草木皆冰 ” 是仿“ 草木皆兵 本” 而来 ,“冰 ” 与“兵 ” 在发音、 声调上完全一致。另据粗略统计 ,给大家留下深刻印象的《还珠格格 》和《鹿鼎记 》 两部作品中 ,出自主人公“ 小燕子 ” 和“ 韦小宝 ” 口中的 仿拟辞格都多达一百多处 ,有效地帮助作品成功塑造了“ 艺术典型 ” 。而这其中“ 仿调 ” 的运用常常令观众忍俊不禁。
由此可见 , 仿拟是一种开放性的 修辞技巧 ,是英汉两种语言中都很常见的“ 不谋而合 ” 的语言现象。 仿拟具有新颖别致、 灵活生动、 幽默风趣等 修辞效果。 仿拟的运用范围相当广泛 ,我们不但可以从古今中外各种文学作品或诗歌题材中随处找到“ 仿拟” 的身影 ,而且在现代化的日常生活当中 ,各种各样的广告、 报刊新闻、 科技文、 网络语、 缩略语、 演本讲以及日常用语中都有大量的 仿拟现象存在。甚至我们有大量的书籍、 文章、 影视片和产品的命名都是通过运用“ 仿拟 ” 而达到神奇的效果的。总之 , 仿拟这一“ 辞格明星 ” 已受到越来越多群体的青睐。
请大家帮忙翻译一段英语,
在铁达尼号电影里，有一个沉船时还坚持演奏的小提琴家，他的名字叫华莱士·哈特利（Wallace Hartley），而扮演这个角色的是大名鼎鼎的小提琴家乔纳森 埃文斯-琼斯（Jonathan Evans-Jones),此文就是介绍乔纳森 埃文斯-琼斯的，百度上还找不到他的中文介绍。
楼主的文章出自
http://www.musicteachers.co.uk/journal/index.php?issue=2000-10&file=evansjones
FEATURE INTERVIEW
人物专访
Musician to Remember
值得记住的音乐家
With MusicTeachers.co.uk, Jonathan Evans-Jones looks at his varied career as a violinist, actor and arranger for the Hollywood blockbuster film, Titanic.
在英国MusicTeachers网站看来(本文是该网站对其的专访），乔纳森 埃文斯-琼斯具有不同的职业，他是一个小提琴家，一个演员，而且还是好莱坞大片铁达尼号的编曲。
Although the release of James Cameron's film, Titanic, turned the attentions of the teeny-bopper brigade to the boyish good looks and charming smile of Leonardo diCaprio, it was interesting to make the acquaintance of another member of the film on a recent tour of North Wales by the Welsh Chamber Orchestra.
尽管詹姆斯卡梅隆的电影，铁达尼号的全球发行使李奥纳多 狄卡皮欧的俊俏外表和迷人笑容吸引了无数少男少女的注意力，但威尔士室内管弦乐队最近的一次北威尔士巡演中让观众们对电影里的另一个演员产生了极大兴趣。
Leader and soloist, Jonathan Evans-Jones (pictured above) had a short, but significant, part in this reconstruction of one of the world's most tragic maritime disasters.
作为领队和独奏，乔纳森 埃文斯-琼斯（上图）在重现这场世界上最悲惨的海难的影片中扮演了一个出场非常短暂但又非常重要的角色。
To many in the audience, he is instantly recognisable as the actor who played doomed bandleader, Wallace Hartley, and concerts often ended with countless youngsters asking for his autograph.
他由于自己所扮演的角色，一个注定要随船共亡的乐队领队华莱士·哈特利，而不断被很多观众认出，音乐会也经常在结束后有很多年轻人索取其签名 。
'Some have seen the film nine or ten times' he says, 'and recognise just about everyone in the cast.'
“一些人已经看过电影9到10次了”，他说，“他们已经可以认出几乎所有参与电影的演职员”
He admits that the film was an important part of his career, something his publicity exploits, but he nevertheless plays it down when amongst musician colleagues:
他承认这部电影是他职业生涯一个很重要的部分，对他的声名有很大的提升，但是当与音乐界朋友在一起时，他还是极力避免提及这部影片。
Evans-Jones is a quiet and sensitive man whose modesty somehow seems to conflict with his chosen career as a musician
乔纳森 埃文斯-琼斯就是这样一个喜欢安静以及审慎敏感的人，他的谦逊看起来和他所选择的音乐家的职业好像有点冲突。
（段落1 I used to cry when my grandmother played "Danny Boy" on the piano...
当我的奶奶用钢琴弹奏“丹尼男孩”的时候，我经常会泣而泪下....）
Born in South Wales, he claims that his immediate family is not particularly musically literate, but always remembers having music around him.'I used to cry when my grandmother played Danny Boy on the piano, on which I used also to experiment when I went to her house.'
他出生于南威尔士，他说他的直系亲属中并无特别有音乐文化修养的人，但是在他记忆中身边却一直并不缺少音乐。“我奶奶用钢琴弹奏“丹尼男孩”的时候，我经常会泣而泪下，我去她房间时也总是要亲自摸摸那个钢琴”
At about the age of eight, like many youngsters, he wanted to emulate his pop music heroes by playing the guitar, and despite his parents' reservations, was 'quietly persistent' in trying to get them to buy him an instrument.
大约8岁的时候，和很多小孩一样，他想以弹吉他去模仿那些英雄级的音乐前辈。他的父母并不同意给他买一件乐器，而他却不断的坚持乃至是无声的抗议。
Eventually they conceded, but only after he had shown musical promise by taking up the violin at school.
最终，他的父母让步了，但有个要求，那就是必须在学校里学习小提琴。
'I quite took to the violin, so the guitar never really went further than the usual four-chord trick. At home, I was never under any pressure to practise, and have been told that I made a decent sound: well at least my parents never complained!'
“我安静地拿起了小提琴，因而吉他就让步于这个平常的四弦琴。在家练习的时候，我从来也没有什么压力，家人经常告诉我我拉得还不错，很好。。至少我的父母从来没有抱怨过。”
As usually happens with school tuition, he was taught in a group and, as children dropped out, received an increasing amount of individual time.School lessons were ultimately to become private lessons at the home of his teacher, Sidney Jones.
就像学校教育经常出现的那样，他一开始在一个小组里学习，随着不断有孩子退出，他越来越拥有更多的单独教受的时间。最后，学校课变成了个人课，他开始在 他的老师Sidney Jones的家里学习了。
'We would play things together - even exercises; he never seemed to have a fixed methodology but just loved the violin. I had a fair amount of success locally and was even asked by the headmaster at my school if I could be put forward for a television programme about kids' hobbies: I auditioned and appeared.
我们会一起弹奏--甚至是练习曲，他从不用死板的教学方法，而是全身心的对小提琴投入感情，因此在本地我已经取得了相当大的成功，甚至被我学校的校长考虑是不是要推荐我去参加一个关于儿童爱好的电视节目：“我听我演”
At about the same time, however, I had reached the point where I needed a teacher who could take me further.Sid suggested that I try for the Menuhin School, which in those days was still in its infancy.
然而，大约在此期间，我已经达到了需要再有其他高水平的老师把我的技艺提高的地步。Sid老师建议我去上梅纽因学校，当时这个学校还刚刚在起步阶段。
In the audition, I had to play to a group of internationally distinguished musicians - Menuhin was there, along with Nadia Boulanger and Robert Masters.
在（入学）试听中，我不得不在一些世界上著名的音乐家面前演奏，这些人有梅纽因，纳迪亚布朗热以及罗伯特马斯特等。
I had taken a large pile of pieces with me, played through some of them and was later awarded one of the four places they were offering.'
我已经准备了一大堆曲目，并从中演奏了几首，最终，我成为了他们录取的四个名额中的一个幸运者。
（段落2...when I got to the Menuhin School, the atmosphere changed.The first lesson was like a doctor's consultation...
在梅纽因学校，（学习）气氛完全改变了。第一课就像是医生的会诊那样。。。）
For Jonathan, the change was 'a hugely catastrophic culture-shock'. There was no bridging his South Wales experiences with those of the school, which he admits threw up a lot of questions and 'inner turmoil' about his own identity and, in particular, competition
对乔纳森来说，这个改变是巨大的激烈性的文化冲击。在他以前南威尔士的学习经历和新学校之间并无联系可言，他承认在这里解决了很多问题，如他自己个性的 ”五内俱乱“，特别是，竞争问题。
'Stories coming out at the time were of an Utopian musical experiment in Surrey that was churning out wonderful musicians. It did, but at what cost to the individual? Many who were there lost confidence, because suddenly being confronted with very talented people, and having to develop a sort of self-esteem within that peer group, was very hard.
同时，这些产生的实际结果是他在萨里郡的这所能粗制滥造出大量非同寻常的音乐家的学校里有了一个乌托邦似的音乐经历。但个性发展得付出多大成本？在这里的很多学生都失去自信，因为突然之间面对众多的天才高手，在那样的杰出同辈群体之间想要找到自尊无疑是很困难的。
One of the things that struck me after my first lesson in Wales was that learning was in the atmosphere - Sid and I just played together and there was never a feeling of having to do it a particular way.Today, the older I get, the more I appreciate what I was taught in those early days, because, when I got to the Menuhin School, the atmosphere changed.The first lesson was like a doctor's consultation; I had to play only a three-octave G minor scale with what I felt to be a terribly critical presence looming in the room.
“我在这里的第一节课里最令我记忆犹新的一件事就是这里的学习气氛---以前是Sid和我一起弹奏，而这里从来没有应该这样做的那种感觉。今天，我越来越感激 我在这里学习的那段早期岁月，因为，当我去梅纽因学校时，（学习）气氛完全改变了。第一课就像是医生的会诊那样，我不得不只弹奏一些三音阶的G小调的曲子 ，而这就让我感觉到教室里始终有一种可怕的批评隐约存在。
I didn't have the space to express myself in the way that I had been used to before I went to the school, and, for me, to take away that connection between expression and the development of a means of expression was a dangerous thing to do.'
我没有用某种方式表现自己的空间，而这在我去那个学校之前习惯于以这种方式表现自己。对我来说，抛弃那种方式与发展一种新表现方式间的联系是一件危险的事情。
At sixteen, Jonathan had to leave the Menuhin School since then their academic programme taught students only to O-level standard.
在十六岁时，乔纳森不得不离开了梅纽因学校，因为这里的教学课程仅仅是教学生到O级水平.
Many of his friends went on to the Royal Academy of Music, but, having lost much self-confidence, Jonathan decided to do his A-levels at Norwich, where his parents now lived
他的很多朋友去皇家音乐学院继续学习，但是，由于失去自信，乔纳森决定在他父母的现居住地诺里奇完成他的A级水平。
He took lessons from the distinguished violinist and teacher Frederick Grinke, and, by virtue of that relationship, was assured a place at the Academy. That line he decided not to pursue and instead opted to go to King's College, Cambridge
他师从于杰出的小提琴家Frederick Grinke教授。靠着这层关系，他被保送进入了Academy学院。但他决定不去走这条路，而是选择进入了剑桥国王学院。
'I have always been attracted to trying less-obvious routes; temperamentally, an artist's life should not be institutionalised, either in the way it was at the Menuhin School, or later when I worked for the BBC. What was attractive about Cambridge was that it valued independent spirit: one could develop one's life in a personally appropriate way.'
“我一直对尝试未知的道路很有兴趣，从气质上来说，一个艺术家的生活不应该是制度化的，无论是在梅纽因学校还是在后来我工作的BBC。剑桥最吸引我的地方是它崇尚独立精神，一个人可以发展与其个性相适应的人生道路。
（段落3 I always felt that I had a solo capability, and having to suppress that so regularly was difficult to cope with
我一直认为我有独奏能力，但是不得不屈服于这些很难应付的规则性的东西）
On graduation, in 1978, he moved to Freiburg to study. 'Although I wanted to make a break with England and English culture for a while, I was really interested in finding a way of prolonging student life!
1978年，他毕业后去了德国的弗莱堡继续深造，“虽然我想脱离英格兰及英国文化一段时间，但我还是真的对找到一种可以继续学业的方式很感兴趣。”
There I studied with Wolfgang Marchner, who was a wonderful pedagogue, and still managed to hang out with other students.
在这里，我跟从Wolfgang Marchner学习，他是一个非同寻常的老师，和其他学生们居住在一起。
I was due to spend two years there, but only completed one - I think I was still smarting a little from my experiences at the Menuhin School and after beginning the second year realised that this sort of institutionalised study was something I no longer wanted.So I came back.
“本来我是预计要在这里呆两年，但实际上只完成了一年的学业，--我认为我仍对我在梅纽因学校的经历感到少许痛苦，在第二学年开始后，我意识到这种制度化 的学习已经不再是我所想要的了。因此我又回去了。”
Although not knowing clearly what he wanted to do, he saw a job advertised for the Associate Leader's post with the Scottish Chamber Orchestra, for which he applied，Since his experience of orchestral playing was limited, he was unsuccessful, but was nevertheless offered co-principal second violin.
尽管不十分清楚到底需要做些什么，他看到苏格兰室内管弦乐队招聘副领队职位的广告，并随即提出了申请，由于他的管弦乐演奏经历所限，他没有成功，但还是得到了一个同等重要的第二小提琴手的职位。
'I couldn't believe that the orchestra, still in its early days, was so poor, and although I did play with them on a few occasions, declined their offer of a permanent place and instead moved to London.'
“我不能相信，室内管弦乐在早期竟是那样的萧条，在与他们合奏了几次后，尽管他们提供给我更长久的合同，我没有继续留在那里，而是移居到了伦敦。”
Through Grinke, he auditioned for the English Chamber Orchestra, and became a very regular fixture for the next six years.
（在伦敦）他在英国室内管弦乐队的格林克大赛担任试听，格林克大赛在接下来的六年里成为常设比赛项目。
'That was extremely good experience and we worked with wonderful artists such as Kremer, Barenboim and Ashkenazy. The ECO was like an extended family - I valued it not only for its culture and camaraderie, but also for the fact that it gave me experience of working at a high level. On top of that, it was a tremendous way of seeing the world.'
“那真实非常完美的经历，我们与最出名的艺术家比如Kremer, Barenboim 和 Ashkenazy等一起工作。ECO（英国室内管弦乐队）就像是一个扩大了的家庭。--我非常珍惜它，不仅是因为它的文化性和同事间的非常友谊。而且还是因为一个事实，那就是它提供给我更高水准的工作经验。另外，你能以最好的方式去接触世界”
But playing with the orchestra had its down side: 'A lot of the time, it was quite a difficult existence. We toured abroad a lot, sometimes as much as two weeks in every six, and I didn't always have time for my own development. On top of that, touring is quite taxing. Because of all the travelling and the emotional input in concerts, it becomes easy to pick up all sorts of viruses and colds since your immune system takes such a pounding. In the end, I found that such a nomadic existence often conflicted with the other freelance work I did.'
但是与英国室内管弦乐队的合作最后也结束了。“很难找到我自己的空闲时间。我们经常国外巡演，有时候每六周就会有两周在外面，我根本就没有时间去进行我自己的发展，再者，旅行是很累人的一件事，由于旅途劳累和对音乐会的大量感情投入，你的免疫系统连遭轰击，这样你就会很容易的染上各种病毒和感冒，最后，我发现这样的四处漂泊的生活经常与我其他的作为自由演员的工作相冲突”
Always on the lookout for 'new directions' in his career, perhaps something that is a throwback to his Menuhin days, he auditioned for the position of principal first violin with the BBC Symphony Orchestra.
由于一直在寻找他职业生涯的新方向，或许事情又回到了他的梅纽因时代，他在BBC交响乐团管弦乐队担任了首席小提琴手的重要职位。
'This was a chance to be in one place, which would give me a contract, a salary and a little more financial security. But when playing with orchestras, you find that the social structure is very much 19th-century, with an extreme hierarchy of command and behaviour.
“这终于有了一个固定的地方，这里可以给我一个合同，一份薪水以及更多的经济上的安全感。但是当你与乐队一起演奏时，你会发现这里的社会结构更像19世纪，有着极端的有关命令和行为的等级制度。
In other jobs, it is rare to be in such an infantilising situation: you have one person who says "start playing" and you start, and "stop playing" and you stop! For anyone with a modicum of individuality or creativity, it is a very difficult situation to cope with. I always felt that I had a solo capability, and having to suppress that so regularly was difficult to cope with.'
在其他工作里，你很难见到像这样的令人啼笑皆非的情况：有个人对你说”开始演奏“你就开始，说”停止演奏“你就停止。对于一个有着些许个人独创性的人来说，这确实是个很难让人妥善处理的情形，我一直认为我有独奏能力，但是不得不屈服于这些很难应付的规则性的东西”
He stayed with the BBC for three years, but, feeling that his life as a musician was becoming stale, decided to leave to become a freelance player.
他呆在BBC三年时间，但是由于感觉到他作为音乐家的生活变得越来越没有新意，他决定离开这里并成为一个独立的音乐演奏家。
'I felt that I had earned my spurs in orchestral music, had worked with some extremely good bands and really wanted something else. I suppose you could say that my decision to leave was reactive - again, I wanted something different and so took the opportunity. I started to guest-lead some very fine orchestras, such as Glyndebourne Touring, but also in the commercial session scene.'
我感到在管弦音乐中我已经获得了成就感，已经与一些极优秀的乐队在一起工作过，我真的需要其他一些改变，你也许说我离开的决定有点反作用--此外，我还是想要一些不同的东西，因而我要去寻找机会。我开始为一些优秀管弦乐队担当客座演奏嘉宾，比如格兰堡歌剧院等。但也曾经出席过一些商业会议的现场。“
He also joined with cellist Paul Watkins and harpist Hugh Webb to form the critically acclaimed chamber trio, Harfenspiel.
他还与大提琴演奏家Paul Watkins，竖琴家Hugh Webb组成了一个被广为赞誉的室内三重奏演出小组--Harfenspiel（这好像是个德语名）
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