郑板桥的书法怎么样的？
1、郑板桥的书法特点。他的书法，楷书学《瘗鹤铭》、黄山谷、二王，写得清新亮丽；后来参以隶书的波磔、篆书的结构、行草的用笔，创造了一种称“六分半书”的新书体，以楷、隶为主，把楷、草、隶、篆四体融为一体，并且用作画的方法去写，这是他在书法艺术上大胆独创。他的字用笔方法多样，线条类似他所画的竹子；在结体上进行夸张，使长窄的字更加长窄，宽的更宽，斜的更斜；章法布局上，大小错落，上下左右互相响应，疏密相间，所谓“乱石铺街”，富有节奏韵律感。郑板桥的书法出现在推崇帖学的清代书坛，给人耳目一新的感觉。有众多对联、条幅、条屏等墨迹传世。
2、郑板桥的书法代表作。他的《满江红》行书轴 是行草代表作，现藏于台北故宫博物院。郑板桥因为善画半竹，笔致飘逸，超越当时流行的媚俗风气之上，再加上他的书法往往汇合了篆、隶、楷、行、草五体，从而开成了自己独特的个人风貌，自称“六分半书”。此幅是他晚年的作品，书写的是他的老师陆震（号种园）所作的《满江红》词一阙。全轴以行、草为主，兼参以篆、隶、楷的用笔、结体、行笔或拙实，或秀润，或凝厚，或飘逸，奔放阔达，堪称佳作。
难得糊涂书法作品
“糊涂”这个词，被现代人给“贬低”了，多指迷惘，模糊，不务正业，不懂书法的人，常常被称为“糊涂蛋”。可是在古时代，“糊涂”有着另一个不同的含义。这种被古人称为“糊涂”的书法，指的是那种朴实，自然的书法，具有特殊的艺术魅力，正所谓“糊涂中藏着精妙”，是一种独到的文字表现形式。糊涂书法作品，其实是实现书法艺术价值的具体表现形式，它以笔画粗犷、力度有致、古朴自然、姿态苍劲为特点，不仅在某种程度上反映了古人文化精髓中的书法精髓，更是表达出了一种独特的艺术感染力。以《虞美人》为题的糊涂书法，以朴实而又不失清新的笔墨，将忧伤的诗情画意完美地表达出来，营造出一种古雅的空灵气息，让人深深受到感染。糊涂书法作品，以其自然简单的笔触、淡雅灵动的节奏、潇洒不拘的情趣，将文字古朴中透露出一种淡淡的浪漫气息，营造出一种不做作，自然而又细腻的气氛，让人感受到不一样的文字艺术。糊涂书法作品，打破了传统的书法表现形式，让书法变得更加活泼、有趣、自然，提升了书法艺术的表现方式。
有人说郑板桥的书法很古怪，但是怪在哪呢？
说郑板桥的书法"怪"是形象简练的说法,其实是指他的书法张扬而个性,在表现手法和呈现面貌上比较新奇。实际上,不止是郑板桥"怪"的出名,"扬州八怪"也是以"怪"而得名。扬州八怪是十八世纪，清代中期，以扬州为中心的艺术群体，他们的艺术作品具有鲜明独特的风格，简而言之，就是“怪”，即与人们传统的审美观念有所不同,他们追求的是个性化,新鲜的艺术手法,创作的书画风格都是张扬而灵动的,虽然在当时被传统审美者认为是上不得台面的,但在中国的艺术历史中也占有重要地位。扬州八怪中以郑板桥最有名,后世的一些故事,传说让他和他的书画作品都为人所知。他的画多以兰花,竹石为主题,而书法是以隶书加上行楷,称为“六分半书”,也称“板桥体”。他的书法古怪,主要是体现在以下几个方面。一是他的书法杂糅了各体。这种方式是创新的手段之一，郑板桥的书法杂糅了隶、篆、楷、行、草各体,字形多呈扁势。在章法上，也用行草的字形夹杂其间,相较于楷、隶书的规范而更加灵动。二是擅长用蹲笔。曾国藩在评价郑板桥的书法时也说：板桥善用蹲笔。蹲笔就是指笔触向上向下用笔的方法,有点像顿笔，但是写起来比顿笔更轻。三是章法更多更繁杂,有如乱石铺街。郑板桥的作品中,字形大小错开,距离较近,加上笔墨运用的浓淡和书体的变化,创作的作品最终形成的局面是错落有致,像乱石铺街一样,更加自然,并且充满古朴的灵气。他的字大小，方圆，肥瘦穿插错落，虽然看着好像很乱,但是其中又暗含着一定的韵律,显得更加灵动有趣。
